Después de la suspensión retorno online, el perfil que denuncia abusos policiales en Facebook puede perder el archivo de posts
SÃO PAULO – En la maãna del martes, 14, Danilo Dara, uno de los editores de Mães de Maio no consiguió acceder al perfil del grupo en Facebook. Al intentarloguearse, recibió el aviso: “desactivado – cuenta no autentica”.
El perfil, que existe hace diez meses y está enfocado en denunciar abusos de la polícia y relatar casos de falta de respeto a los derechos humanos, había sido bloquedo. En el aviso, Facebook avisaba que “el perfil debería tener el nombre completo y verdadero”, y los perfiles deberían obligatoriamente representar al propio usuario. Crear un perfil para ideas, animales y objetos está prohíbido. “Su cuenta fue desactivada por violar los Términos de Facebook”, decía el aviso.
Dara siguió entonces los pasos proporcionados por Facebook para tener acceso a la cuenta nuevamente. “Respondemos las preguntas y a todos los pedidos que Facebook nos hizo, pero la página demoraba en volver”, cuenta.
La noticia sobre el cancelamiento corrió. Varias personas y páginas relataron la situación, clasificándolo como ‘censura’ y violación de la libertad de expresión. Ocho horas después, el perfil volvió a estar online. Todos festejaron. En la mañana de este miércoles, 15, habia un aviso de Facebook orientando a los responsables de que el perfil deberia transformarse em una página.
Según Dara, Facebook avisó que ellos podrián descargar y recuperar todo el historial del muro, pero hasta ahora no hubo ninguna señal sobre esos datos. “Estamos aguardando ansiosamente, pués este historial es fundamental para nosotros, un movimiento que lucha por el derecho a la memoria, la verdad y la justicia”, dice Dara. Entre los datos, están la participación del movimiento en casos como el incendio de la Favela Moinho, la violencia policial en Cracolândia en São Paulo y el caso de Pinheirinho.
¿Censura o un simple no cumplimiento de las reglas? Quien entró en contacto con Dara fue un sujeto identificado apenas como “Sandro” do “soporte al usuario Facebook”.
“El hecho de Facebook ser una empresa privada, con poder político, seguro que tiene un lado preocupante. Pero su amplitud superó el ámbito comercial. Sus páginas y las de otras redes sociales hoy son ocupadas por millones de organizaciones y miles de millones de personas de carne, hueso, alma y pies para sair en la calle”, dice el editor de la página. “Por lo tanto, ellos también tienen que tener una ética y compromiso total con nosotros”.
En la ley brasileña no hay reglas claras para definir la actuación de las empresas – al final, al pié de la letra, Facebook podria en tesis remover el perfil sin facilitar un backup. Es lo que dicen los términos de uso del site – y la regla es clara: está prohibido mantener un perfil que no sea personal.
Pero, para Dara, cualquier “actitud antiética” significaria la violación de los “derechos a la información y libertad de expresión de todos sus usuarios”. La situación, para él, hizo que tanto Facebook y la sociedad civil “entendieran el mensaje”. “¿Como podés violar el derecho de miles de personas interesadas en ejercer el derecho a la libre información posibilitado por Facebook?”, cuestiona.
En un Estado autoritario, ek grupo que toma el poder considera a sus opositores enemigos. La matemática es simple: utilizar todos los medios de represión para mantener el orden interno. La polícía actúa no a favor del ciudadano, sino en contra.
Durante la dictadura brasileña, la ausencia de la Policía Militarizada [PM] en los campus universitarios fue la munición que precisábamos para acabar con ella. En ellas, iniciamos los movimientos por la Amnistía y las Libertades Democráticas.
Las primeiras paseatas y manifestaciones salieron de los campus. La sociedad civil, inclusive la Iglesia, rompió con el régimen después del movimiento estudantil reorganizado.
En un Estado democrático, deberíamos darle la bienvenida a la presencia de la PM en la Universidad de San Pablo [USP], para combatir la epidemica violencia urbana y dar seguridad a los alumnos.
Sin embargo, herencia de tiempos pasados, las rondas pasaron a revisar a estudiantes en la búsqueda de entorpecientes. Y encontró a tres de ellos in fragante con marihuana. La prisión causó protestas, líos y la ocupación de edificios de la administración.
No es de hoy que la polícía pasa mucho tiempo revistando la juventud buscando una colilla de marihuana, para un achaque. La práctica existe desde que soy joven. En las calles y rutas. En los puestos policiales camineros, en que le hacen una revisión general en nuestros autoos, mientras pasan autos y cargas robadas, armas y contrabando. ¿Quién no fue parado en los puestos de Paraty y Penedo y no llevó una revisación general?
En Rio de Janeiro, basta ver una chapa de San Pablo que la PM hace una revisación dura. Y si encuentra algo, extorsión seguro. ¿La sociedad brasileña quiere que parte de la fuerza policial continue "perdiendo tiempo" con los usuarios comunes?
Los tres estudiantes de la USP fueron llevados a la comisaría y liberados horas después. Algunos defendieron la acción de la policia. Al final, fumar marihuana es un crimen, y los "uspianos" no deberían sentirse por encima de la ley.
Equivocado. La Ley 11.343/06, que entró en vigor en 2006, revocó la n.° 6.368/76 e instituyó nuevas normas reguladoras sobre la pose de tóxicos (artículo 28).
El crimen de porte de substancia entorpeciente para uso propio no impone mas pena de detención o reclusión. Las sanciones previstas son de cuño socioeducativo, como prestación de servicios y amonestación verbal.
Si el artículo 28 no preve pena de detención o reclusión, está descriminalizada la conducta de porte de entorpecientes para uso propio.
El jurista Luiz Flávio Gomes escribió: "Si legalmente, en Brasil, crimen es la infracción penal castigada con reclusión o detención, no hay duda que la pose de droga para consumo personal con la nueva ley dejó de ser crimen, porque las sanciones impuestas para esa conducta, advertencia, prestación de servicios a la comunidad y comparecimiento a programas educativos, no conducen a ningún tipo de prisión. Además, justamente por eso, tampoco esa conducta pasó a ser contravención penal, que se caracteriza por la imposición de prisión simple o multa."
"En otras palabras: la nueva ley de tóxicos, en el art. 28, descriminalizó la conducta de pose de droga para consumo personal. Le retiró la etiqueta de infracción penal, porque de ningún modo permite la pena de prisión. Y sin pena de prisión no se puede admitir la existencia de infracción penal en nuestro país", completó. Su tesis está disponible en el site www.jusnavegandi.com.br.
¿No es mejor avisarle a la PM? ¿No prestaria un servicio mejor se estuviese atrás de los verdaderos criminales?
Fue la rectoria de la USP la que pidió que la Línea Amarilla de subterráneo, siendo proyectada, no pasase por el campus, alegando cuestiones de seguridad.
En el proyecto original, las estaciones serian en la Plaza del Reloj y en el HU (Hospital Universitario). La construyeron en Butantã.
Los miles de alumnos, profesores, funcionarios y visitantes que circulan diariamente por la mayor universidad de América Latina son obligados a caminar más de un quilómetro hasta la portería de la institución.
El año pasado, habitantes de Higienópolis firmaron una solicitada para que el subterráneo no construyera una estación en el corazón del barrio. "No queremos gente diferenciada", dijo una habitante, lo que generó protestas cargadas de ironías.
Ahora, señoras de Ipanema [Río de Janeiro] abrazaron la Plaza Nossa Senhora da Paz y pidieron un no a la construcción de una estación de subterráneo. Las de Leblon también piden que la línea siga subterránea hasta Gávea.
Presidentes de consorcios de edificios de Pinheiros pidieron que la Municipalidad no lleve al barrio un albergue de sin techo. La semana pasada, un banco de la Avenida Paulista cercó con rejas las muretas de su sucursal, que servían de punto de encuentro, ocio y seducción los fines de semana. Imitó la sucursal de la Caixa Econômica, también en la Paulista, que colocó rejas de protección para impedir la circulación de peatones en la plaza interna.
No se encuentra en otros países la división de circulación entre propietarios y empleados. Es difícil de entender por que hay ascensores sociales y de servicio en casi todos los edificios. E incluso con el aviso oficial pegado, obligado por ley, de que es prohibida la discriminación, empleados y domésticas son compelidas a no usar el social.
Nuestra República, proclamada por generales, sustituída por la elite del café con leche [políticos de San Pablo y Minas Gerais], recompuesta por el populismo, que la transformó en una dictadura de inspiración facista, retomada por fuerzas democráticas que vivían en conflicto con los laboristas, que detonó una dictadura violenta que duró 21 años, demora para cristalizarse.
La violencia urbana, es prueba de la debilidad de las instituciones públicas, de la falencia del Estado, de la ausencia de justicia social, sirve de coartada para que se levanten rejas, porterías y sistemas de seguridad que "protejan" una clase de la otra.
La tensión social victima. La corrupción en la Justicia y en el Ejecutivo treban el desarrollo e impiden la distribución de la riqueza pública.
La Previdencia [Sistema de Jubilación Oficial] separa los ciudadanos en dos castas: los comunes y los servidores públicos. El mes en que se conmemora la Proclamación de la República, cuyo sentido etimológico es "bien comun", deberíamos perguntarnos si ella fue de fato proclamada.
El video viral de la Red Label que emociona [abajo está el video], en que las piedras del Pan de Azúcar se transforman en un gigante que se levanta y sale caminando, bajo el slogan "el gigante se durmió", es simbólico.
Pues él se levanta y se va. Da un paseo en el mar, mientras nos dicen "keep walking, Brasil". Deberia quedarse en el continente para ayudar a nuestra República. Vuelve, gigante. No nos des la espalda.
Pasados cuatro años, una ley municipal que torna obligatoria la instalación de estacionamiento para bicicletas en los lugaress con gran flujo de personas, como shoppings, supermercados y parques, nunca fue reglamentada por la gestión Gilberto Kassab . La legislación, aprobada por la Cámara, no especifica quien fiscalizará la medida. Tampoco no hay un valor para multas en caso del no cumplimiento de las reglas. Actualmente, los vereadores (legisladores municipales) discuten una revisión de la ley.
Sobre los estacionamientos de bicicletas enel site del vereador hay un comentario a la alteración de la ley:
Las alteraciones propuestas para la ley que reglamenta el sistema cicloviario de la ciudad de São Paulo pueden instituir una multa de R$ 1.000 para establecimientos privados que no creen los lugares apropiados para estacionar as bicicletas.En caso que la medida sea aprobada, los afectados tendrán hasta 360 dias para adaptarse a las nuevas reglas, y puedem perder su habilitación en caso de rincidencia.
Entre los lugares que pueden ser objeto de multa están centros de recreación, comerciales y de servicios, shopping centers, condominios, hospitales, instituciones de enseñanza, industrias, sucursales bancarias, instalaciones deportivas, casas de shows y otros.
Sobre los estacionamientos de bicicletas dice:
Art. 8 Las terminales y estaciones de transferencia del Sistema de Transporte (subtes y colectivos), los edificios públicos, las industrias, escuelas, centros de compras, condominios, parques y otros lugares de gran fujo de personas deberán poseer lugares para estacionamiento de bicicletas, bicicletarios y paraciclos como parte de la infraestructura de apoyo a ese modal de transporte.
El bicicletario es el lugar destinado al estacionamiento de larga duración de bicicletas y podrán ser públicos o privados.
El paraciclo es el lugar destinado al estacionamiento de bicicletas de corta y media duración en espacio público, equipado con dispositivos para acomodarlas.
Art. 10. El Ejecutivo deberá estimular la implantación de lugares reservados para bicicletarios, en un radio de 100 (cien) metros de las terminales y estaciones de metró (subtes), trenes metropolitanos y corredores de ómnibus metropolitanos, dando prioridad a las estaciones localizadas en los cruces con vias estructurales.
En gira nacional(Brasil), el francoespañol habla de la guitarreada y de las paradojas del nuevo orden digital
Las otras veces en que el cantor y compositor francoespañol Manu Chao se presentó en Brasil fue a bordo de su big band, Radio Bemba, con promedio de siete músicos. Esta vez, en el show esta noche en un galpón en la Vila dos Ipês, en Vila Nova Leopoldina, está munido apenas de dos guitarrasye bateria. "Es como si fuese en el boliche", dic Manu, que está viviendo su fase mas bolichera de toda la vida - en el sentido estético y filosófico.
Manu no quiere grabar mas discos o álbums conceptuales, afirma. No tengo ganas. Como máximo, hará un combo de dos o tres canciones relacionadas entre si. Cuenta que está satisfecho viendo las canciones nuevas que toca por ahí, en los bares, ganar el mundo por internet. Manu charló a O Estado también en un boliche, en Itaim, por más de una hora. Es un interlocutor conectado, agradable e informado sobre todo lo que pasa por aqui - tiene un hijo brasileño, cearense, de 12 años.
Su gira pasó por João Pessoa (PB), el día 29, después Recife (día 3) y por Brasília (domingo). Sábado es en Guaratuba. Vuelvea a São Paulo el día 13 para un show gratuito en el Centro Cultural de la Juventud Ruth Cardoso, a partir de las 15h. Hoy, toca para 2,7 mil personas rodeado de Madji (guitarra) y Gambacito (bateria). "Todo el mundo me dijo que era una locura, que sin bajo no daba, pero está funcionando."
Acaba de grabar con los maestros de la guitarreada de Pará, con Mestre Vieira, y está fascinado por el género nortista y por el carimbó. También grabó con pacientes de La Colifata (clínica de enfermos mentales de Buenos Aires que aparecen en la película Tetro, de Francis Ford Coppola), y el resultado es un disco doble de download gratuito.
Utópico global, activista militante, Manu Chao fue recientemente "invitado" a salir de México por meterse en asuntos políticos allá - lo que está prohíbido a extranjeros. Pero no se intimida o autocensura. "Mi propuesta siempre fue esta: un tipo de pacto entre el público y el artista. Que el público haga el esfuerzo de comprar el CD o cualquier materia que el artista comercializa. Pero que el artista también haga el esfuerzo, cuando tenga toda su inversión recuperada, de haber dado de comer a su familia, de decir: está bien, entonces ahora es gratis. Es una utopia que estoy realizando a mi nivel".
"Hace algunos años, haciamos shows para vender CDs. Ahora, hacemos CDs para hacer shows. Dentro de poco será muy difícil vivir de cualquier cosa grabada. Vendo hasta el punto en que recupero la inversión. Lancé en Francia el disco Siberie M"Etait Contée (algo como "Si la Siberia me fuera contada"), 150 mil copias apenas, con un libro de un artista gráfico polaco llamado Wozniak. Ahora, ya recuperamos los gastos del CD y del libro, y el disco puede ser bajado gratis desde mi página."
Manu no se deslumbra ni con la tecnologia ni con las revoluciones que ella promete. "¿YouTube? So ladrones. Ellos ganan guita con tu obra, y no es justo. ¿Pero cuál es el Estado que se mete con YouTube, para protejer la vida personal de las personas, o la obra de los artistas? Y YouTube sigue haciendo guita con eso. Es una pelea complicada", dice el artista, hablando sobre las complicadas cuestiones del derecho de autor en el mundo actualmente.
"Si todo es libre para todo el mundo, todo bien. Pero y ¿si alguien está haciendo guita con eso? De cualquier modo, es muy apasionante lo que está pasando. Todo está cambiando, todo el copyright de la música, y de la prensa también, y estamos en el medio del proceso."
La nueva situación no es vista con amargura por el cantor, al contrario. "Siempre restarán los shows. Nuestra suerte es que tenemos ese recurso, la cosa viva. Eso es bueno. La gente del cine, ahora, enfrenta el mismo problema, es capaz que un día tengan que hacer teatro", bromea. No cree en la democratización prometida por los nuevos medios de comunicación. "¿Qué pasó en Egipto? Internet era muy libre, por eso resolvieron cortar y la cortaron. Ese sentimiento de libertad no es tan verdadero. Quien controla el flujo controla todo. Cerraron la canilla, terminó."
Dictaduras. Prefiere, sin embargo, ser cauteloso sobre los conflictos en Medio Oriente y Norte de África. "Lo vi de lejos, porque ya estaba por aqui viajando. Entonces, no estoy muy conectado. Pero tenía que pasar algún día, ¿não? Hace tiempo que esas dictaduras tenian que caer. El pueblo está muy castigado. Estuve en Egipto. En Argelia, estamos esperando ahora que pase allá, es una situación dura, el pueblo está muy lastimado, pisado. Incluso así fue sorprendente", analiza. "En los dos casos, fue el pueblo que se levantó. Mi duda es saber se fue orquestado o no. Si Occidente es que consideró que ya era hora, si era mejor ayudar un poco a hacer, para poder controlar. Hasta ahora no es ninguna revolución. En Túnez, permanecen los mismos. Aún es temprano para sacar conclusiones. Egipto era el perrito de los Estados Unidos. Lo que pienso es que falta un poco de tiempo para ver si no hay un maquiavelismo en eso. Pero es importante, porque el pueblo precisaba de un poco de oxigeno. Era insustentable."
Un site virtual interactivo con monumentos públicos de todo Brasil, comenzando por las obras expuestas en las calles. Esta es la propuesta del Museo Brasileño de la Escultura (MuBE), que está finalizando un proyecto que pretende ser su extensión en la web. Conocido como un instituto practicamente sin acervo - tiene diez obras reunidas -, su versión virtual ya está online (www.mubevirtual.com.br), pero todavía no está terminado. Oficialmente, estrena el día 11, con 300 piezas, de São Paulo y de Rio de Janeiro.
Son bustos y estatuas de diversos materiales y de épocas diferentes. El internauta podrá ver, por ejemplo, el Monumento a Carlos Gomes, en la Plaza Ramos de Azevedo, en el centro de São Paulo. También descubrirá que se trata de un conjunto escultórico del arquitecto italiano Luiz Brizzolara, producido en 1922. Y que el autor se inspiró en la Fontana di Trevi, a pesar de que no se parecen.
La idea del site partió del conselheiro del MuBE Francisco Zorzete, arquitecto y dueño de la Cia. del Restauro, que cedió parte de su archivo. Hay otros colaboradores, como la museóloga Mariana Várzea, autora de Arte Ambiente Cidade - Rio de Janeiro. En sociedad con Roberto Aibin, ella cuenta la historia de los 60 monumentos mas importantes de la capital fluminense, cuidad con el mayor número de obras en las calles del País.
Es el internauta,sin embargo, el colaborador mas importante del MuBE virtual. "El objetivo es que cualquier brasileño coloque en el site la foto de la escultura que tiene en la esquina de su casa", explica Zorzete. "Sólo así conseguiremos hacer un inventario nacional de la escultura."
Propaganda de la 34 Mostra de Cine de San Pablo-Brasil.
En la nueva Mostra de Cine de San Pablo -Brasil han decidido colocar una sala de cine nueva...Será una sala virtual, lo que dice el site de la Mostra:
"Por el segundo año,l a Mostra Internacional de Cinema promueve con Mubi, la mayor plataforma de películas en internet, la Mostra Online.En este año, además de la exhibición normal en salas, 68 películas de la selección de la 34ª Mostra tendrán también sesiones (gratuitas) en internet. Esta es la gran chance para los fans de la Mostra de todo Brasil, incluyendo aquellos que no viven en São Paulo, participar de este gran evento. La exhibición de las películas está previamente autorizada por los productores – y las películas extranjeras son todas subtítuladas.
Como en cualquier sala de cine de la Mostra, hay un límite de accesos para cada película. Pero en esta edición, más personas tendrán la oportunidad de asistirlas. En la 33ª Mostra, fueron permitidos 300 accesos para cada película. Ahora, el acceso en “streaming” (sin download) estará disponible para los 500 primeros accesos, después de la última exhibición de la película en la programación de la 34ª Mostra, en el período del evento, en la página http://mubi.com/festivals/sao-paulo
MUBI es la mayor comunidad online de películas independientes y clásiczs de todo el mundo, con películas incluídas en el acervo por cinéfilos. Fundada en 2007, es patrocinada por la Celluloid Dreams, una de las más importantes productoras de cine independiente del mundo; Criterion Collection, mayor sello internacional de DVDs de arte; y Costa Films, que actúa en América Latina. Es socia exclusiva de World Cinema Foundation, fundación para la preservación de películas presidida por Martin Scorsese. Tiene oficinas en Palo Alto (EUA), Nueva York, Paris y Londres.
En la Argentina podríamos hacer algo así con el BAFICI sería una forma de democratizar la cultura y que se pueda salir del eje Buenos Aires-Rosario-Córdoba...y que más lugares del país pudieran acceder a las películas.
Ojalá que alguien del BAFICI o de algún lugar así lea esta propuesta....Aunque lo dudo mucho...
La Carta de São Paulo es un documento elaborado de forma colaborativa en la ocasión de la realización del Seminario “Derecho de Autor y Acceso a la Cultura”, realizado en São Paulo, en la USP (Universidad de San Pablo), en septiembre del 2008. El documento cuenta con el apoyo de entidades como la Asociación Brasileña de Radiodifusión Comunitaria, de la Asociación Mundial de Radios Comunitarias/Brasil, del Colectivo Intervoces de Comunicación Social, de las editoriales Conrad, UFBA y Deriva, además de académicos, editores, productores culturales, artistas y profisionales de diversas actividades.
Nosotros académicos, artistas, escritores, profesores, editores y miembros de la sociedad civil peticionamos, motivados por la convicción de la necesidad de promover la universalización del acceso a : obras literarias, artísticas y científicas y concientes de la necesidad de protección de los derechos de autor contra usos comerciales indebidos, hacemos público algunos consensos sobre la necesidad de la reforma de la Ley de Derecho de autor.
Las nuevas tecnologías de información y comunicación potencializaron el intercambio de contenidos culturales. Tales prácticas, sin involucrar transacciones monetarias, generan nuevas posibilidades de efectivización de los derechos a la educación, a la cultura, a la información y a la comunicación.
Por otro lado, se ha defendido que el control del intercambio de archivos en Internet sea realizado por medio del monitoramiento al ciudadano en su acceso a la red. Esto sólamente podría ocurrir a través de la violación del derecho a la privacidad y con severas amenazas a la libertad de expresión y de comunicación. Entendemos que ese no es el mejor camino, y que la reforma de la ley debe ser realista en vista a las nuevas tecnologías y prácticas sociales.
Destacamos que somos contra cualquier uso comercial de la obra sin autorización de su titular de derechos. Resaltamos también la necesidad de reequilibrar la posición del autor frente a los intermediarios culturales, de forma a potencializar las alternativas de los autores a producir, distribuir y comercializar sus obras directamente por medio de las nuevas tecnologías de la información. Este equilibro generaría mayor autonomía e independencia económica a los autores, permitiendo agrandar las fronteras aún muy limitadas del mercado cultural.
Por fin, entendemos que es necesario armonizar los intereses públicos y privados en el acceso a la cultura. Para eso, es necesario reequilibrar la tutela del derecho individual de explotación de la obra intelectual (cuyo detentor frecuentemente no es el propio autor de la obra) con la tutela del derecho colectivo de acceso a la cultura, dereho éste tan fundamentel como el derecho autoral y cuya previsión se encuentra también en el cuerpo de nuestra Constitución Federal. La creación es un fruto que tiene origen en el patrimonio cultural colectivo de la sociedad y, en este sentido, su goce no puede ser restringido de forma irracional.
Para atender a estos fines, creemos que son necesarias las siguientes reformas en la Ley de Derecho de Autor (Brasil):
Permiso de la copia integral privada sin finalidad de lucro.
Permiso de la libre utilización de obras protegidas con derecho de autor, desde que tal uso no possea finalidad comercial directa o indirecta (por ejemplo, por medio de la publicidad). Por eso, entendemos que es necesario que la ley defina de forma clara, y en especial en lo que se refiere al ambiente digital, lo que es y lo que no es uso no comercial de una obra.
Tal medida reconocerá la legitimidad del espacio público no comercial de intercambio de obras culturales cuya existencia no compromete la justa remuneración de los creadores ni la existencia de un ambiente comercial lucrativo que se adapta a la nueva realidad por medio de los llamados nuevos modelos de negocios.
Permiso para la conversión de formatos y soportes de obras protegidas, de forma que instituciones puedan adecuadamente guardar y disponibilizar el patrimonio cultural y que el usuario pueda utilizar una obra legalmente adquirida en diferentes dispositivos de ejecución.
Introducción de un dispositivo asegurando el uso libre y gratuito para obras sin autor, para las que se intentó razonablemente determinar su autoria.
Reducción del plazo de protección del derecho de autor de los actuales 70 años después de la muerte del autor para 50 años.
Ese cambio permitirá una ampliación del dominio público y no entrará em contradicción con las obrigaciones internacionales asumidas por el país en la Convención de Berna y en el TRIPS.
Prohibición de la cesión definitiva y exclusiva de la obra, limitando el plazo de tal cesión a cinco años.
Esta limitación es para impedir que los autores se tornen dependientes de los intermediarios mediante la cesión definitiva y exclusiva de los derechos de su creación, forzando la renegociación de la relación contractual de tiempos en tiempos, permitiendo inclusive al autor beneficiarse de una valorización comercial de la obra. Además, la limitación de los plazos de cesión permitirá que los autores retomen el control sobre las obras luego de la expiración de su potencial de explotación comercial.
Remoción del artículo que prohíbe el contorno de trabas anticopia y la introducción de una prohibición de la inserción en equipos electrónicos de cualquier dispositivo anticopia (llamados DRM y TPM) que impida a los usuarios ejercer cualquier derecho legal del que sean titulares, como los derechos de acceso previstos en las limitaciones y ejecuciones al derecho autoral, y la visualización y copia de obras cuyos derechos autorales ya se extinguieron o fueron renunciados por su titular.
Ls dispositivos anticopia había sido utilizados para imponer restricciones de acceso adicionales a aquellas establecidas por ley. Esto ha impedido a los ciudadanos hacer valer sus derechos previstos en las limitaciones y ejecuciones, o aquellos originados por el fin de la protección concedida por el derechoo autoral. Además, es importante que la ley prohíba la creación de dispositivos anticopia o cualquier otro tipo de tecnologia que pueda impedir el ejercício de cualquier derechos de acceso legítimos.
Introducción de un dispositivo de licenciamiento compulsorio de obras protegidas por el derecho de autor como mecanismo necesario para promover el acceso a la cultura y al conocimiento y para evitar prácticas anticompetencia frente a restricciones no razonables de acceso a las obras.
Siempre que haya abuso de derecho, el Estado debería estar equipado para determinar el licenciamento compulsorio de obras, habiendo siempre como contrapartida la justa remuneración de los detentores de derecho autoral. Tal dispositivo seria particularmente relevante para garantizar el acceso a creaciones de autores fallecidos cuyas obras son mantenidas en secreto por parte de los herederos y para garantizar el acceso de estudiantes de curso superior a manuales didácticos que frecuentemente tienen precios abusivos y limitan las políticas de ampliación de acceso a la enseñanza superior.
Revisión del capítulo de gestión colectiva, estableciendo procedimientos que garanticen mayor transparencia y participación de los creadores.
Permiso de libre reproducción y utilización de las obras culturales producidas integralmente com financiamiento público resguardandose el derecho moral del autor.
"A privatização da empresa estatal Ferrocarriles Argentinos é o ponto de partida para que Fernando Solanas conte uma história dos trens no país vizinho. A Argentina teve uma das maiores malhas ferroviárias do mundo, que começou a ser desmontada em 1960, quando o presidente Arturo Frondizi, eleito democraticamente, abriu o país para as montadoras norte-americanas. Em favorecimento do carro, a malha ferroviária foi substituída pela rodoviária.
O patrimônio público, os trens, foi sendo assaltado pelos sucessivos governos, especialmente os militares, porque as lideranças sindicais no setor eram predominantemente peronistas. A redemocratização não acabou com a pilhagem. A privatização acabou com o serviço e levou a todo tipo de acusação de enriquecimento ilícito contra presidentes como Menen e Kirchner. Instauraram-se centenas de processos que foram acabando em pizza, mas o filme, lançado pouco antes das eleições legislativas na Argentina, com certeza contribuiu para a derrota do partido da atual presidente e seu marido, o ex-presidente. Solanas, com a veemência de Michael Moore, vai atrás das autoridades (ir)responsáveis. Ele entrevista políticos, magistrados. Seu filme debate um tema pertinente no Brasil das atuais acusações ao presidente do Senado, José Sarney. Solanas discute, afinal, o que são bens públicos e privados? O sucateamento da malha ferroviária vira ataque ao novo mundo das economias globais. O filme é o melhor da série de documentários iniciada com Memoria del Saqueo. Tem personagens fortes e momentos que possuem a intensidade das melhores ficções. O tango, na trilha, ajuda a criar o clima. Naturalmente, Solanas poderá ser acusado de passadista, de falta de isenção etc., mas A Próxima Estação é um filme, não uma reportagem."
"Além de entraves ambientais, problemas de logística e desapropriações, definição de quem vai arcar com o valor mínimo de R$ 68 milhões por quilômetro construído e toda a sorte de aspectos legais, o projeto do trem de alta velocidade (TAV) que pretende unir Campinas e Rio por trilhos e túneis, até a Copa de 2014, vai esbarrar também numa questão histórica - nunca, em todo o mundo, levando em conta os projetos de trem-bala, foi construído algo parecido em menos de cinco anos e meio."
