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viernes, 24 de junio de 2011

Sigue el Samba Triste de Ana de Hollanda..Ahora contrata al que le hace los discos....








Fuente "O Esttado de São Paulo"

Ministerio de Cultura [MinC]: una nueva polémica

La ministra nombra a presidente de discográfica que lanzó su disco, y causa protestas

Jotabé Medeiros - O Estado de S.Paulo
La ministra de Cultura, Ana de Hollanda, está en el centro de una nueva acusación, esta vez por causa del supuesto conflicto de intereses. Ana acaba de nombrar para la jefatura de la Representación Regional del Ministerio de Cultura al productor Valério Bemfica, que presidió la grabadora CPC-Umes - la misma que lanzó el trabajo más reciente de la cantora Ana de Hollanda, el disco Só na Canção (2010), en el que se ejercita como compositora por primera vez, en 14 bandas. Él también produjo el show de ella como cantora en 1994.

Bemfica, de 43 años, reemplaza al actor y dramaturgo Tadeu di Pietro, que se alejó voluntariamente para retomar proyectos en el área artística - integrará la nueva telenovela de las 18h de la Red Globo, invitado por Jaime Monjardim, y estrena el monólogo Da Vinci, Maquiavelo y Michelangelo, con dirección de Rosi Campos. "Estuve en los últimos 4 años en la Funarte y en el MinC y tuve mi carrera paralizada. Como tengo algunas invitaciones recientes, resolvi aceptar, porque cuando el caballo pasa ensillado tenemos que montarlo", dijo Di Pietro. Lo curioso es que Di Pietro considera que, si se quedara, habría un "conflicto de intereses" entre su actividad artística y la actividade de funcionario público, y por eso se alejó.
Bemfica dijo a O Estado que renunció en el cargo en CPC-Umes y también se desligó de la productora cultural que mantenía y que, por lo tanto, no habría un conflicto de intereses en sus nuevas funciones en el MinC. Afirmó que la grabadora no está en el origen de su amistad con la ministra y que Umes sólo tendría tres proyectos incentivados por el MinC recientemente. Él ya integró el consejo de la Ley Mendonça, en São Paulo.
Según el productor, la grabadora CPC-Umes, aunque sea comercial, no distribuye rendimientos a directores, lo que le daria un carácter diferente de las empresas del mercado. Además de presidir la grabadora que lanza los discos de Ana de Hollanda, Valério Bemfica está también ligado al diario Hora do Povo, mantenido por el pequeño partido PPL (Partido Patria Libre, antiguo MR8, parte del PMDB).
Hora do Povo ha hecho ataques a la posición de los activistas del copyleft, a los que los acusa de hacer el juego de los intereses extranjeros. El productor Bemfica escribió en Hora do Povo un contundente artículo pro Ana de Hollanda, titulado Retirada de Propaganda de la ONG del Site del MinC Fue un Acto Soberano, tratando de la controversia entre los defensores de Creative Commons y los defensores del Ecad [SADAIC brasileño], poniéndose del lado de este último. Pero él afirma que su nominación no se dió por intermedio del partido que integra, sino por indicación personal de la propia ministra.
Activistas denuncian que Ana de Hollanda se cerca de gente que ha hecho su defensa en diversos foros, ignorando voces disonantes. La ministra dice buscar una posición conciliadora para superar la crisis en el MinC, pero denuncia la disposición para la confrontación. Como dijo recientemente en el programa del presentador Jô Soares, ella se considera una víctima de una "violenta conspiración".
Valério Bemfica afirmó que las decisiones artísticas de la grabadora CPC-Umes no le correspondían, sino al director artístico de la grabadora, Marcus Vinicius de Andrade. Amigo de la ministra, el maestro Andrade hizo arreglos para su primer disco y, como otros colaboradores de Ana, está relacionado al Ecad por medio de la Asociación de Músicos, Arregladores y Regentes (Amar-Sombrás), y ha sido uno de los que más combaten publicamente la idea de fiscalizar al Ecad.
Entramos en contacto por teléfono ayer con Nei Bonfim, jefe de Comunicación del Ministerio de Cultura. Bonfim estaba en Bruselas, Bélgica, acompañando a la ministra en viaje oficial, y quedó en obteber una posición de ella en relación al nombramiento de Bemfica, pero hasta el cierre de esta edición no entró en contacto para comentarlo.
La grabadora CPC-Umes está bancada por la Unión Municipal de los Estudiantes Secundarios de São Paulo (Umes). Su actividad es mantenida con dinero recaudado con la emisión de los carnets de estudiante. En 1999, cuando empezaba sus actividades, cerca del 20% del total recaudado era destinado a la cultura - mitad de ese porcentaje iba para artes escénicas y la otra miad era dividida entre el sello CPC-Umes y demás actividades (como eventos, películas, libros, etc.).

Fuente "O Esttado de São Paulo"








Mientras tanto en la Argentina nuestro Secretario de Cultura, Jorge Coscia trae a Teddy Bautista, se posiciona a favor del Canon Digital y la invita a González Sinde..Eso si de fiscalizar SADAIC ni hablemos....

Tal vez haya que ver las películlas del ministro:

Cipayos-La Tercera Invasión y Chorros....Pero no las descargue de por ahí, no sea cosa que le hagan un juicio!!! (además ni sabemos por dónde andan)



domingo, 21 de noviembre de 2010

Operación Payback: el ciberactivismo internacional tiene un nuevo hito histórico


Fuente "Tercera Información"


La web de la SGAE y la del Ministerio de Cultura permanecen "caídas" todo el día

Durante la medianoche del miércoles 6 de octubre continuará el ataque DDOS a la web de la SGAE y la del Ministerio de Cultura, aunque también se intentó tirar a la web de Promusica.

Los responsables son los célebres activistas internacionales que anuncian sus ataques en el portal 4chan (el segundo mayor foro del mundo con más de seis millones de usuarios), denominados Anonymous. Sin embargo, no son los únicos: miles de usuarios de BitTorrent o The Pirate Bay, fundamentalmente, buscan boicotear este tipo de dominios de instituciones oficiales. Esta práctica se está extendiendo a un ritmo sorprendente durante este año 2010.

Este tipo de ataque colectivo (que no está regulado legalmente, aunque sus daños sí podrían penalizarse, evidentemente) causa que un servicio o recurso sea inaccesible a los usuarios legítimos. Al haber una división geográfica de los atacantes, mientras más gente participe en el ataque, mayor será su impacto y más difícil o imposible de detener. Normalmente provoca la pérdida de la conectividad de la red por el consumo del ancho de banda de la red de la víctima o sobrecarga de los recursos computacionales del sistema de la víctima.

La web de Leetbaka explicaba cómo hacer el ciberataque.

Las primeras lecturas que pudieron tener los usuarios fueron estas:

1) RTVE informaba hoy que el pasado 17 de septiembre, los creadores de este ataque, "Anonymous", lanzaron un ataque contra la Asociación Americana de la Industria Musical (RIAA) y la Asociación Americana Cinematográfica (MPAA), cuyas webs estuvieron caídas durante varias horas.

2) En El Mundo, sin embargo, Carlos Sánchez Almeida, experto en derecho en Internet, ha considerado el ataque como una "completa gilipollez", y afirma que "no todo vale, ni contra Sinde ni contra la SGAE".

3) En El País, han sido incluso más duros. En el blog Trending Topics, se puede leer: "Acusados por muchos de ser una panda de niñatos, han creado una cultura y un lenguaje propios tan cerrados que las primeras veces que alguien entra en él no entiende nada". Minimizaron el ataque DDOS aludiendo a que "se producen centenares de ellos cada día".


Por encima de comportamientos de "niñatos", "cobardes" o "gilipollas", la intención de los atacantes, que tienen ambas páginas web españolas entre sus principales objetivos, o la mencionada Asociación de la Industria de Grabación de EE.UU. (RIAA), la Motion Picture Association of America (MPAA), entre otros dominios, tienen como finalidad promover la neutralidad de la red y la distribución de la cultura libre, o protestar contra los derechos de autor privativos y el cierre de sitios web de libre intercambio de ficheros. También son los responsables de numerosas vídeo-bromas y los llamados "meme" de Internet, motivo por el que reciben tantas críticas.

El canal de mIRC #savethepiratebay permanecía atestado de usuarios durante las horas del ataque. Dentro, hemos podido comprobar brevemente el tipo de herramientas utilizadas para elaborar esta noticia. Gracias a la tecnología Java, cualquier usuario sin demasiado conocimientos de informátiva puede unirse al ataque.

Lo más destacado sea tal vez el descubrimiento de que algo ha cambiado en el ciberactivismo de estos años, tal vez acentuado por el descontento común, pero al mismo tiempo con una estrategia en todo Occidente, mucho menos académica, más pública y desenfadada, con guiños al humor de Internet.

A principios de septiembre, cuando se iniciaron este tipo de ataques ,en concreto, en Inglaterra, responsables de Panda Security afirmaron que se trataba posiblemente de "un posible futuro de la protesta cibernética".



Fuente "Tercera Información"



martes, 4 de mayo de 2010

Sobre los cambios en los Derechos de Autor en Brasil

Si quiere verlo en la página de dotsub.

Marcos Souza contando como fue amenazado para que las bibliotecas no prestaran libros




En Brasil están debatiendo una posible modificación en la legislación de Derechos de Autor, en el último Simposio Internacional de Políticas Públicas para la Digitalización de Acervos Digitales fue uno de los temas recurrentes (el de Derecho de Autor).
En el suplemento de informática del diario "O Estado de São Paulo" aparece una extensa nota con el negociador del Ministerio de Cultura para modificar la ley:

Copyright: la batalla

Por Tatiana de Mello Dias

“A todas partes a las que voy, tengo que debatir con el Ecad (Escritorio Central de Recaudación y Distribución, la SADAIC Argentina o SGAE español). ¿No hay nadie del Ecad aqui?”, provoca Marcos Souza, coordinador general de derechos de autor del Ministerio de Cultura (MinC), en el Simposio Internacional de Políticas Públicas para Acervos Digitales. Alli, por suerte, no había. El evento, que fue la semana pasada (última semana de abril) en San Pablo, reunió especialistas de varios países para discutir la digitalización de acervos. Y casi todos concordaron em un tema: los derechos de autorson uno de los mayores impedimentos para digitalizar acervos, aunque sean sólo para fines de preservación.

Son varios ejemplos: casi 80% del acervo digitalizado por Google Books no puede ser colocado en la web por causa de derechos de autor. La Brasiliana, biblioteca digital de la Universidad de San Pablo (USP), no puede digitalizar obras raras de Guimarães Rosa. La Cinemateca ve, sin poder hacer nada, al tiempo destruir el original de la película La Hora y La Vez de Augusto Matraga (1965), de Leonardo Villar, porque los herederos están peleandose por cuánto cobrarán por la digitalización de la obra. Y, sólo para dar un ejemplo más: Marcos Souza contó que fue alertado por una entidad de protección a los derechos de autor que una biblioteca no podría prestar libros porque “eso hiere los derechos de autor”.

“Hoy, si una biblioteca tiene un libro que no entró en dominio publico y empieza a arruinarse por la humedad, ella tiene que dejarlo arruinar”, dice el coordinador del MinC. La ley brasileña impide, por ejemplo, la copia de un libro aunque esté agotado. No se menciona a las nuevas posibilidades de la tecnologia – como la digitalización para restauración.

¿Por qué llegamos a este punto? “La ley es de 1998 -piensen que la ley Argentina es peor-. Había una perspectiva que el derecho de autor era sólo en el ámbito privado. La ley estuvo mas de 11 años tramitandose en el Congreso y fue objeto de varios intereses específicos, y ninguno de ellos era el interés público”, critica Marcos Souza.

El texto de la reforma de la ley de derechos de autor está siendo discutido en foros desde 2007. El proyecto encabezado por el MinC prevee la creación de un órgano nacional para fiscalizar a las entidades que recaudan los derechos. Se pensó en la creación de un Instituto Nacional de Derecho de Autor – pero ésos y otros puntos no son confirmados por el MinC.

En entrevista a Link, el coordinador habló sobre el campo minado autoral. De un lado están activistas de internet, blogueros, bibliotecas digitales y artistas independentes; del otro, están las asociaciones de protección a los derechos de autor y algunos artistas, que critican al MinC de “estatización” de un derecho privado y de no haberlos oído en la elaboración de la reforma.

La oposición culminó en la creación del Comité Nacional de Cultura y Derechos de Autor, un movimiento de “resistencia” de la clase artística contra la reforma de la ley. “El papel del Estado no es interferir en una gestión que pertenece claramente a la sociedad civil”, dijo a Link Roberto Mello, presidente de Abramus. “Tenemos una ley nueva. No es que seamos contra todo. Pero no pueden hacer esto sin consultar a la clase autoral brasileña”.

El MinC clasifica como “legítima” la movilización de sectores de la sociedad. Pero Souza chicanea: “en este caso específico son sectores que habían rechazado su participación mas efectivamente del debate. Cuando participaban, en vez de presentar propuestas, atacaban a quien hablaba cualquier cosa que no fuese aquello con lo que ellos concordaban”.

Souza dice que el País es uno de los únicos en el mundo donde no hay una entidad pública que fiscalice lo que llama de monopolio del Ecad en la recaudación de los derechos. Y eso, afirma, puede generar problemas diplomáticos. El País es signatário del Trips (Acuerdo sobre Aspectos de los Derechos de Propriedad Intelectual Relacionados al Comercio) y, por lo tanto, si el Ecad no recauda los derechos sobre una canción internacional pasada en la radio, Brasil está sujeto a retaliación. Ya hubo un caso: “Ingenuamente argumentamos ‘pero Brasil no supervisiona…’, y respondieron ‘el problema es de ustedes, que son signatários del Trips”. “Es una preocupación que el Estado tiene que tener, y todos tienen menos Brasil. Estamos vulnerables”, dice.

El coordinador dice que, por ahora, acuerdos como el Acta no afectarán a Brasil. “No somos parte de la negociación y no pretendemos adherir”. Pero, en el futuro, el acuerdo que endurece la batalla antipirateria en el mundo puede preocupar: “Pueden intentar empujar el Acta como instrumento de presión para cualquier cosa. Eso es preocupante”. Por ahora, sin embargo, es mejor volver la atención al propio ombligo. El texto de la reforma de la ley seria presentado a fines de 2009, pero el lanzamiento fue atrasado. Hoy, Souza dice que prefiere no divulgar fechas para evitar nuevos atrasos. Pero que saldrá, eso sí.



Que puede cambiar:

Uso privado
El usuario podrá hacer copias de las obras para uso privado y también para interoperabilidad (por ejemplo, copiar una canción del CD a MP3).

Remix
Pequeños trechos podrán ser usados sin la necesidad de autorización ni pago.

Excepciones
La ley permite la copia sin autorización si la obra estuviera agotada, para conservación e investigación (por museos y bibliotecas), para fines de difusión cultural sin lucro (como cineclubes) y para garantizar la accesibilidad.

Licencia
El Estado podrá licenciar obras consideradas de interés público. El mecanismo será aplicado para obras huérfanas (aquellas en que no es posible localizar al autor), agotadas o para aquellas en que los titulares colocan obstáculos al licenciamiento

Papel del Estado
Será creado un órgano estatal para el área. Según el Ministerio de Cultura, la idea no es recaudar derechos, sino regular la actuación deç Ecad-la sociedad de gestión de derechs de autor, sobre todo de la música- (que hoy tiene el monopolio sobre la recadaudación de derechos). La creación de un instituto no fue confirmada.

viernes, 12 de marzo de 2010

Brasil-El derecho de autor se transforma en un "Campo de Batalla"

En abril pondrán la propuesta en la web para recibir algunas sugerencias, entre otras cosas lo que se propone es:

  • Creación del Instituto Brasileño de Derecho de Autor (IBDA), con sede en Brasília, en 120 días.

  • Precios: La entidad dirá si la tabla de precios, los reglamentos de cobranzas y la recaudación de distribución so adecuados. (O sea se está metiendo en el control del bolsillo de las entidades de gestión tipo SGAE en España o SADAIC en la Argentina.....A León Gieco no le gustaría...)

  • Normas: El Instituto hará cumplir las normas del sector. Una función es "asegurar el equilíbrio y el pleno ejercício de los derechos culturales".

  • Fuentes: Recaudación y destino de los recursos de la "licencia no voluntaria" (obra agotada).



Vamos a ver qué pasa....Pero las entidades de gestión ya salieron con los tapones de punta.

Otra cosa que había leído es que si un libro no es reeditado en más de 5 años estaría "liberado" para ser fotocopiado y que se permitirían fotocopias de libros enteros, pero en este caso habría que demostrar que uno posee el libro legalmente (ahí no se como queda el tema de si saqué un libro de la biblioteca y lo estoy fotocopiando..)