Clase 1 del curso “Arte y cultura en circulación. Introducción al derecho de autor y las licencias libres”- Tarea para el hogar

Primer Ejercicio del Curso

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1. Fórmula Medicinal: Patente. Dominio Público. (si está en dominio público) "
   La patente no se limita a la molécula, sino también a la formulación, mecanismo de producción, o asociación con otras moléculas. Mediante sucesión de patentes las casas farmacéuticas consiguen prolongar el periodo de exclusividad de sus presentaciones comerciales, aun cuando presentaciones anteriores de la misma molécula hayan quedado libres.
   
   Medicamento genérico
   
   : aquellas presentaciones de moléculas que ya no están protegidas por la patente de su investigador. Pueden ser libremente producidas por otros laboratorios y suelen conllevar un menor precio. Las distintas Agencias del medicamento y organizaciones reguladores nacionales aseguran las similares bioequivalencia y biodisponibilidad de los medicamentos genéricos frente a aquellos que les son referencia."
Wikipedia 
2. Tìtulo de una novela.
   Copyright (sería en el cuadro, Derecho de autor)
   Si está en dominio público?
   Puedo hacer una novela y llamarla
   Don Quijote?
   Supongo que no...

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   Respuesta de Scann:
   "En efecto, si vos hacés una novela que se llame “Don Quijote”, no estarías violando el derecho de autor, si no el derecho de marcas (suponiendo que “Don Quijote” estuviera registrado como marca). En efecto, los títulos de novelas no pueden registrarse bajo derecho de autor."
   En la primera clase del curso, ahora tendré que ser un buen alumno...:-0

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3. Un ensayo sociológico producido por un docente en la UBA
Copyright Pero también hay con Creative Commons 
4. Registro y publicación en un disco de un concierto de León Gieco
   Derechos de productor fonográfico (conexos)
   Copyright
   Derechos del radiodifusor (conexos)
5. Plantas con un carácter particular, desarrolladas por un fitomejorador en un laboratorio Unión para la protección de obtenciones vegetales (UPOV) 
6. Emisión televisiva
   Derechos del radiodifusor (conexos)
7.  Fórmula de la Coca Cola
   Secretos industriales 
8.  Programa de computadora (fuente y objeto)
   Patente Ver este artículo de la WIPO
9.  El color magenta
   Dominio Público 
10.  Poema de un autor fallecido en 1930
    Dominio Público (pasaron más de 70 años de la muerte del autor) 
11.  Un algoritmo matemático
    Por lo que se está en dominio público
    Si pueden existir los derechos morales, es interesante la historia del matemático ruso: Grigori Perelman.
12. . Logo, colores identificatorios y nombre de una empresa
    Marcas 
13.  Fotografía de un paisaje
    El paisaje es de dominio público, ahora si es una fotografía y tiene más de 20 años de publicada: "Plazo de protección de la obra Actualmente tenemos un plazo de protección patrimonial de 20 años a partir de la 1era publicación (art. 34), terminado ese plazo la obra pasa a ser de dominio público pagante," Asociación de Reporteros Gráficos Argentinos 
14.  Argumento de una telenovela Copyright (si no está en dominio público) 
15.  Queso Parmessano
    Indicaciones geográficas (en los países en que se aplique) 
16.  Coreografía de danza moderna
    Copyright Sobre Derechos de autor
    
    Otro site sobre derecho de autor, es un documento pdf 
17.  Receta del locro
    Dominio Público 
18.  La Floralis Genérica (Escultura en el espacio público)
    Derecho de autor, para sacarle una foto: Derecho a Leer/ 
19.  Una canción de Atahualpa Yupanqui editada por Sony BMG, cantada por Mercedes Sosa.
    Derechos de productor fonográfico (conexos)
    Derechos del intérprete (conexos)
    Copyright
    Pasaron menos de 50 años de la grabación del fonograma, idem para Mercedes Sosa y Atahualpa se murió hace menos de 70 años.
20. Una noticia de un diario Dominio Público
    La protección reconocida por la Ley no alcanza a los textos de las leyes, decretos, reglamentos oficiales, tratados públicos, decisiones judiciales y demás actos oficiales; ni a las expresiones genéricas del folclor, noticias del día, ni a los simples hechos y datos
    Wikipedia 
21. La foto de Messi con el diputado Olmedo
    
    Depende donde se sacó la foto, si fue en un lugar público:
    Su captación, reproducción o publicación por cualquier medio cuando se trate de personas que ejerzan un cargo público o una profesión de notoriedad o proyección pública y la imagen se capte durante un acto público o en lugares abiertos al público.
    Si es en algún lugar privado : Derecho a la imagen. 
22. El gen de la semilla de soja resistente al glifosato.
    Unión para la protección de obtenciones vegetales (UPOV)
    Patentes
    Por lo menos eso es lo que dicen las últimas noticias sobre la Ley Monsanto que quieren aprobar en la Argentina.

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Y ante la pregunta final:
¿Cuáles creen que han sido los cambios fundamentales en la relación entre autor/editor con el advenimiento de Internet? ¿Creen que el modelo del derecho de autor tradicional está en crisis? ¿Por qué?
una respuesta pirata



Cuando los derechos de autor van mal.

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Entrevista a Kim Dotcom por la TV de Nueva Zelanda

Si quieren ayudarnos con los subtítulos, hay varias palabras que no las entendí y habría que revisar los subtítulos.

• Si quieren descargar los subtítulos en español y en inglés para revisar y corregirlos por favor!
• El video en Youtube.

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Entrevista realizad por la televisión de Nueva Zelanda, por favor, revísenle los subtítullos así quedan más claros.


Entrevista a Kim Dotcom de Megaupload por Partido_Pirata

Sobre Marzo Negro

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Más material gráfico sobre Marzo Negro

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Si quieren enviarnos un banner para adherir a Marzo Negro:

Ppirataargentino#gmail.com

(reemplacen # por @)

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Cory Doctorow para revisarle los subtítulos en español:Comenzó la guerra en las computadoras de uso general

El 27 de diciembre de 2011 se celebró el Congreso Nº 28 del Chaos Communication Congress, denominado “Behind Enemy Lines”. Uno de los invitados fue Cory Doctorow que dió esta charla sobre la guerra que se está llevando a cabo para controlar nuestras computadoras e Internet.

Para quienes el nombre todavía les resulte desconocido, aquí la descripción que hace Wikipedia del autor: Cory Doctorow (nacido el 17 de julio de 1971) es un blogger, periodista y autor de ciencia ficción canadiense. Doctorow es asimismo coeditor del blog Boing Boing. Es un activista a favor de liberalizar las leyes de derechos de autor y defensor a ultranza de la organización Creative Commons, usando algunas de sus licencias para sus libros. Algunos temas comunes de sus trabajos incluyen la gestión de derechos digitales, el uso compartido de archivos, Disney y las políticas de izquierda.

Fuente J.M. Lucero.

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Abajo del video encontrarán un pequeño glosario por si tienen dudas con algunas palabras.

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Cory Doctorow La guerra por la computadora de... por Partido_Pirata

• Si quieren verlo con los subtítulos en inglés o sin subtítulos en youtube.
• Si quieren descargar los subtítulos en español para revisarlos y así poder mejorarlos.
• Subtítulos en inglés.
• El texto de la conferencia en portugués.

Envíennos los subtítulos revisados a:

Ppirataargentino#gmail.com

Sobre el proyecto de ley SOPA

Del Jardín a la Muralla China en el blog de Fabio.

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Un pequeño glosario:

• Sneakernet: es el término usado (generalmente con intento irónico) para la transferencia de la información electrónica (fichero electrónico) por los medios desprendibles físicamente que llevan (cinta magnética, disquetes, discos compactos) [Wikipedia.]
• Parchear un software: En informática, un parche consta de cambios que se aplican a un programa, para corregir errores, agregarle funcionalidad, actualizarlo, etc. [ Wikipedia].
• Crack Un crack informático es un parche, creado sin conocer el código fuente del programa, cuya finalidad es la de modificar el comportamiento del software original. Existen varias finalidades por las que son creados. [Wikipedia.]
• Gestión de derechos digitales o DRM (sigla en inglés de digital rights management) es un término genérico que se refiere a las tecnologías de control de acceso usada por editoriales y dueños de derechos de autor para limitar el uso de medios o dispositivos digitales. [Wikipedia]
• Malware (del inglés malicious software), también llamado badware, código maligno, software malicioso o software malintencionado, es un tipo de software que tiene como objetivo infiltrarse o dañar una computadora sin el consentimiento de su propietario. [ Wikipedia.]
• Un rootkit es un programa que permite un acceso de privilegio continuo a una computadora pero que mantiene su presencia activamente oculta al control de los administradores al corromper el funcionamiento normal del sistema operativo o de otras aplicaciones. [Wikipedia.]
• Kernel: En informática, un núcleo o kernel (de la raíz germánica Kern) es un software que constituye la parte más importante del sistema operativo [Wikipedia].
• SCADE sistemas de control industrial via computadores
• Shapefiles archivos con datos geoespaciais de fuente abierta para converter fuciles AR-15 en fuciles plenamente automáticos
• ADC conversor de analógico a digital
• DAC conversor de digital a analógico

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Raffo defiende a Cuevana y Taringa en Ventana Sur contra la abogada de la Turner

Participaron Julio Raffo, Vpe 2º de la legislatura porteña por Proyecto Sur y defensor de Cuevana y Taringa y por otro lado Rosario Millé del Estudio Millé representantes de la cadena Turner. Participó del debate Beatriz Busaniche de la Fundación Vía Libre, Ejecutiva de Wikipedia y representante de Creative Commons.

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Presione en play para escuchar el áudio o Si quieren descargar el archivo mp3.

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Subido por ProyectoSurMedios el 07/12/2011

Debate realizado en Ventana Sur moderado por la revista Haciendo cine.

Participaron Julio Raffo, Vpe 2º de la legislatura porteña por Proyecto Sur y defensor de Cuevana y Taringa y por otro lado Rosario Millé del Estudio Millé representantes de la cadena Turner. Participó del debate Beatriz Busaniche de la Fundación Vía Libre, Ejecutiva de Wikipedia y representante de Creative Commons.

Breve resumen de la situación de Cuevana:
A raíz de las demandas contra la web Cuevana por parte de HBO y la amenaza de Telefé, el legislador de Proyecto Sur, Julio Raffo, elaboró un proyecto de ley para permitir que las obras culturales puedan ser divulgadas por Internet en sitios sin fines de lucro. Opiniones a favor y en contra. El bloqueo judicial a Cuevana por la series de I-Sat.


"Estoy en contra de la comercialización de obras ilegalmente, sin distinción, pero acceder a la estatua de Botero (por Fernando, el artista) que está en la Facultad de Derecho (por la casa de estudios de la Universidad de Buenos Aires), conmoverse, emocionarse, admirarla, eso no debe tener ningún tipo de restricción, y estamos refiriéndonos a una obra cultural", aseveró el legislador por la ciudad de Buenos Aires, Julio Raffo (Proyecto Sur).

Es precisamente bajo ese precepto que Raffo elaboró una propuesta para que sea presentado desde el bloque de diputados nacional de Proyecto Sur.

La iniciativa se puede explicar brevemente: la idea es promover una reforma a la Ley de Derechos de Autor en la que se reconozca el derecho de libre acceso a obras culturales a través de Internet para usos no lucrativos. Todo ello, por supuesto, motivado a raíz de las denuncias en contra de los sitios Taringa y Cuevana.

La semana pasada, trascendió en los medios que Telefé demandaría a Cuevana por una supuesta violación a los derechos de autor. A pesar de que esa iniciativa de parte del canal de aire nunca se concretó, el sitio finalmente fue demandado por la señal de cable HBO, y cuyo expediente quedó radicado en el Juzgado de Instrucción 36, con intervención de la Fiscalía de Instrucción cuatro, en los autos "Escobar Tomás y Cuevana.com, sobre infracción a la ley 11.723″.

Entre otras cosas, desde Cuevana aseguraron que nunca fueron notificados de la demanda de parte de HBO, que se enteraron a través de las consultas periodísticas.

Según aclaró Raffo, su propuesta está íntegramente desarrollada en su libro "Derecho Autoral: hacia un nuevo paradigma". "Acá hay un espacio público que surgió en los últimos veinte años y que es más importante, o bien tiene más alcance que otro espacios públicos, que es Internet. La web es globalizada, del mundo, entonces hay que entender que se den casos de gente que busca entretenerse a través de ella", precisó Raffo.

A su vez, declaró que a pesar de que a nivel internacional la libertad de Internet fue reconocida ampliamente por distintos tribunales, en nuestro país los Juzgados "son más débiles a los lobbys internacionales y ante las presiones mediáticas".

Para revisar as legendas de um video..

Se quiseram revisar e corregir as legendas em português do video do debate de Julio Raffo sobre direito autoral:

Neste link acham as legendas em português. estão em formato srt podem abrir o arquivo com o bloco de notas, podem fazer as correções e enviar de novo para :

Ppirataargentino#gmail.com

As legendas correspondem ao seguinte vídeo:











Si quieren verlo en Youtube.

Que podem baixar se usam Firefox com o Download Helper.

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Julio Raffo en Rebeldes Stereótipos

Julio Raffo charla durante el programa "Rebeldes Stereótipos" sobre su libro y analiza los argumentos de Jorge Coscia sobre el Canon Digital. Es interesante escucharlo, sobre todo cuando compara el deleitarse con una escultura que está en una plaza pública y el bajarse algo de Internet. Él se pregunta si el escultor gana algún dinero cuando uno admira su obra en un lugar público.

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Si quieren escucharlo:

Descargar La Entrevista con Julio Raffo

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• Si quieren escuchar o descargar todo el programa del 7 de mayo.
•   Jorge Coscia hablando sobre derecho de autor.
• Nuestra Charla con Julio Raffo. 

25 de Abril día del Escritor de Piratas-Muerte de Emilio Salgari

El 25 de abril muere Emilio Salgari
"Mantenía a duras penas y con largas e intensas jornadas de trabajo a su mujer y sus cuatro hijos, sujeto a sus editores no por un porcentaje sobre ejemplares vendidos, según hoy se acostumbra, sino por un jornal escaso. Su contrato con Donath, su primer editor, le obligaba a entregar tres novelas anuales por un estipendio de 4000 liras, que apenas llegaba para sufragar sus gastos domésticos.
Buscando un respiró en su apretada (e injusta) situación económica, en 1906 se había decidido a romper con Donath para acogerse a una más sustanciosa oferta del editor florentino Bemporad, que se comprometía a doblar sus honorarios. La jugada resultó desafortunada, pues Donath denunció por incumplimiento de contrato a Salgari.
Condenado a indemnizarle con 6.000 liras, nuestro pobre escritor aún salió perdiendo.
La única solución para su cada vez más apurada situación era forzar su maquinaria creativa, produciendo novelas a mayor velocidad, sin concederse ni tiempo para revisar lo escrito. En estas circunstancias publica Las maravillas del año 2000, junto a otra treintena de novelas que escribirá de 1906 hasta su muerte; obras de bastante menor originalidad que las precedentes, y en su mayoría prolongaciones de los ciclos novelescos de sus héroes más famosos, como Sandokán.
En 1909 se produce un primer intento de suicidio, que conseguirá consumar en 1911. La carta que dejó para sus editores es bastante explícita:

“A vosotros, que os habéis enriquecido con mi piel, manteniéndome a mí y a mi familia en una continua semimiseria o más aún, sólo os pido que, en compensación por las ganancias que os he proporcionado, paguéis los gastos de mi entierro. Os saludo rompiendo la pluma.”

Fuente Profesor en línea.

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Un homenaje a Emilio Salgari desde nuestro humilde blog y la propuesta que el 25 de abril sea el "Día del Escritor de Piratas" recordando a Salgari y a su injusta relación con sus editores!!

Brasil: La ley de derecho de autor perjudica a los estudiantes de la Universidad de San Pablo

Fuente "Jornal do Campus" de la Universidad de San Pablo

por  Ana Maria Madeira  

Poder copiar como máximo un capítulo de libro es insuficiente para permitir que los alumnos tengan acceso a toda la bibliografia de los cursos

La nueva gestión del Ministerio de Cultura, encabezada por Ana de Hollanda ha traido preocupaciones para los defensores de la reforma de la ley de derechos de autor, cuyo proyecto está pasando por Consulta Pública. Ya en sua primera conferencia de prensa, la cantora defendió el ECAD (Escritorio Central de Recaudación y Distribución, el SADAIC brasileño) y la necesidad de cautela en relación a los cambios propuestas para la ley. Hubo también un cambio de las licencias del site del Ministerio, que dejó de estar bajo Creative Commons, que permite copiar y compartir los contenidos.

Para profesores y alumnos es muy fácil infringir la ley 9.610, llamada Ley de Derecho de Autor. El texto de 1998 no permite que músicas, películas, fotos y copias de textos (incluso los agotados) sean usados con fines didácticos. Un estudio del Grupo de Investigación en Políticas Públicas para el Acceso a la Información (Gpopai–USP), ilustra bien como la compra de libros pesa en el presupuesto de los estudiantes: para más de 75% de los alumnos, los custos anuales para comprar libros llega cerca o hasta es superior a los ingresos totales de la familia. Además, más de 30% de la bibliografia obligatoria de los cursos de la Universidad de San Pablo (USP) están agotados, de acuerdo con el mismo estudio.
Copia y castigo

Actualmente, fotocopiar trechos de libros es ilegal, al mesmo tiempo es una práctica común en casi todos los cursos. Por toda la universidad, pueden ser vistos establecimientos com carpetas llenas de textos dejados por profesores. Un dueño de varias fotocopiadoras existentes dentro del campus, que no quiso identificarse, cuenta que en 2005 él y varios establecimentos sufrieron investigaciones de la ABDR, Asociación Brasileña de Derechos Reprográficos (la CADRA brasileña). “No fuimos castigados, pero supe de casos de otras universidades que tuvieron que cerrar sus fotocopiadoras. Sólo prohíbo que los alumnos copien libros enteros, pero no interfiero en el material que los profesores dejan en las carpetas”, dice.

Para el profesor de gestión de Políticas Públicas y miembro de Gpopai, Jorge Machado, los investigadores de universidades públicas que prohíben copias de sus publicaciones generan una deuda con la sociedad. “Cuando existe financiamiento público por trás de una obra, la publicación es apenas la coronación de un proceso que involucra a toda la sociedad. Restringir el acceso a la información es mucho más grave de que permitir que sea hecha de una forma accesible, que es la fotocopia”.

Después de los lios con la ABDR, la USP tiene desde 2006 una resolución que permite copias de pequeños trechos de los libros para uso privado del alumno, sin fines de lucro. Esos pequeños trechos, sin embargo, se limitan a un capítulo de libro. La medida también fue adoptada por la FUndación Getulio Vargas [FGV], PUC, la Universidad de Campinas Unicamp y la Universidad Federal de Río De Janeiro UFRJ. Pero en la práctica, la situación es muy diferente. Paulo Macedo, alumno de la Facultad de Filosofía, Letras y Ciencias Humanas, FFLCH, cuenta que ya fotocopió diversos libros enteros, en fotocopiadoras dentro del campus. “Cuando el libro es caro o difícil de encontrar, lo fotocopio. Claro que queda más desorganizado, pero no le veo salida con los precios de los libros”.

“La USP hizo un avance con esa resolución, pués las investigaciones cesaran desde entonces. Sin embargo, todavía tenemos mucho que luchar para que la ley deje de estar fuera de sincronía con la democratización y la cultura del intercambio”, dice Jorge.

En otras universidades, la situación es más difícil, como explica Geraldo Vilela, ex-alumno de la Facultad Mackenzie. “Los textos son distribuídos fotocopiados por los profesores. Fotocopias de libro dentro de Mackenzie no se puede! Ya afuera, es una fiesta. Existía inclusive una recomendación de un ‘point de la fotocopia liberada’ entre los alumnos.”

La salida que Jorge Machado vislumbra, además de la reforma en la ley, es que las editoriales se abran más en la venta directa en las universidades, ampliando las conocidas ferias de libros. “Sin la consignación de las librerias, los libros llegan más baratos al consumidor. Sin embargo, muchas editoriales que se abrieron a esa práctica ya fueron repreendidas por la Cámara Brasileña del Libro”.

Fuente "Jornal do Campus" de la Universidad de San Pablo


por  Ana Maria Madeira

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En la Argentina no se cómo está la historia, tal vez con los mangos que le tiran a CADRA las universidades se han calmado un poco....Lástima que esa guita podría usarse para mejorar los hospitales universitarios, por ejemmplo...

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Carlo Frabetti: El ocaso de la mediocracia

Es una nota sobre el llamado "Préstamo de Pago" que es el pago que tienen que hacer las bibliotecas españoles por derechos de autor cada vez que prestan un libro, De la Plataforma "No al Préstamo de Pago"

Reproducimos un artículo del escritor Carlo Frabetti, miembro de la Plataforma Contra el Préstamo de Pago en Bibliotecas, publicado en http://www.kaosenlared.net/noticia/el-ocaso-de-la-mediocracia.

Soy escritor profesional y vivo fundamentalmente de mis derechos de autor. Pero cada vez que en mis frecuentes viajes a Latinoamérica descubro una edición “pirata” de alguna de mis obras, lejos de indignarme o acongojarme me llevo una gran alegría, pues es una señal de que lo que escribo interesa a quienes no pueden pagar el excesivo precio que se suele cobrar por los libros. Y estoy radicalmente en contra del canon por el préstamo de libros en las bibliotecas públicas, que supuestamente nos beneficia a los autores y que en realidad no es sino una maniobra de los verdaderos piratas culturales (las grandes editoriales y las grandes gestoras de derechos) para incrementar aún más sus abusivos beneficios; o sea, un paso más hacia la destrucción de lo público en aras del lucro de unos pocos, un nuevo zarpazo del capitalismo salvaje.

Quienes fotocopian mis libros, o los leen gratis en las bibliotecas, o se los bajan de Internet, no me roban ni me amenazan, sino todo lo contrario: le dan sentido a mi trabajo y me animan a seguir haciéndolo; pues si he llegado al punto de ser “pirateado” es, sencillamente, porque mi obra ya ha alcanzado un grado de difusión y de remuneración superior al que merece. Y no se entienda esto último como un alarde de falsa modestia (y mucho menos de modestia auténtica), sino como el mero reconocimiento de que, en términos comparativos (en comparación con otros trabajos, quiero decir), cualquier autor con presencia en el mercado está recibiendo de la sociedad mucho más de lo que le ha dado. O devuelto, más bien, pues quienes podemos dedicarnos a alguna actividad vocacional y creativa, no hacemos más que restituir una pequeña parte de lo mucho que hemos recibido. Somos doblemente privilegiados: por el mero hecho de poder dedicarnos a algo que nos gratifica y enriquece, y por haber tenido acceso a la formación necesaria para poder desarrollar nuestras capacidades.

A lo largo de mi vida, he tenido el privilegio de conocer personalmente a un buen número de grandes artistas e intelectuales. Y cuanto mayor era su talento, más afortunados se sentían y más agradecidos se mostraban, aunque su actividad no siempre fuera acompañada de unos ingresos sustanciosos. Solo los mediocres se quejan; y cuando, por una u otra vía, consiguen encumbrarse, se aferran a sus inmerecidos privilegios como los politicastros a sus escaños y los ejecutivillos a sus maletines. Solo los mediocres que han conseguido el premio de consolación del “éxito” tienen miedo de las nuevas tecnologías, es decir, de las nuevas relaciones de intercambio que inevitablemente generan. Y con razón, porque solo ellos tienen algo que perder. Las nuevas formas de reproducción y difusión de textos, imágenes y sonidos amenazan tanto el monopolio de los grandes medios de comunicación como la hegemonía de los mediocres, anuncian el final de ambas mediocracias.

En esa última cena del antiguo régimen cultural en la que se coló un lúcido y valiente Amador Fernández Savater (la ministra debió de confundirlo con su padre), se vio claro quiénes son los verdaderos depredadores, los verdaderos enemigos de la cultura, que no son otros -y otras- que quienes quieren convertirla en un coto y un mercado. Si algo tienen en común los invitados a aquella bochornosa “cena del miedo” (con escasas y honrosas excepciones), es su condición de mediocres encumbrados, hombres y mujeres que en vano intentan compensar su falta de talento con una mezcla de oficiosidad, oportunismo y sumisión a los poderes establecidos. Y que tiemblan ante Internet de la misma manera -y por los mismos motivos- que el clero y la nobleza del Medioevo temblaron ante la imprenta.

Pues si la imprenta hizo posible la revolución humanista del Renacimiento y el telégrafo hizo posible la revolución socialista, Internet, heredera forzosa de la imprenta y de la telegrafía, propiciará una revolución humana y social cuyas consecuencias solo podemos vislumbrar. Y, como en todas las revoluciones, caerán las cabezas de los privilegiados y se levantarán las cabezas de los desposeídos. Ya se están levantando.

Es una nota sobre el llamado "Préstamo de Pago" que es el pago que tienen que hacer las bibliotecas españoles por derechos de autor cada vez que prestan un libro, De la Plataforma "No al Préstamo de Pago"

Jean-Luc Godard y los derechos de autor

Fuente El Cultural.es.

"-Por ejemplo de la ley Hadopi, la cuestión de las descargas ahora penalizadas, de la propiedad de las imágenes...
-Estoy en contra de la ley Hadopi, por supuesto. No hay propiedad intelectual. Estoy en contra de la herencia, por ejemplo. Que los hijos de un artista puedan beneficiarse de los derechos de una obra de sus padres... no me parece mal hasta que alcanzan la mayoría de edad... Pero después no me parece muy normal que los hijos de Ravel perciban los beneficios por los derechos de su Bolero...

-¿Usted no reclama ningún derecho a quienes utilizan las imágenes de sus películas?
-Por supuesto que no. De hecho ya lo hacen muchos artistas y lo cuelgan en Internet, aunque por lo general sea bastante malo. Pero no tengo la sensación de que me estén robando. Yo no tengo Internet. Anne-Marie (Miéville, su compañera y también cineasta) sí navega. Aunque en mi película hay imágenes que vienen de Internet, como ésas de los dos gatos que están juntos.

Derechos de autor
-¿Para usted no hay diferencia de status entre esas imágenes anónimas de los gatos que circulan por Internet y los planos de El gran combate de John Ford que usted también utiliza en Film Socialisme?
-No veo por qué hay que hacer una diferencia. Si tuviera que responder legalmente por la apropiación de esas imágenes, contrataría a dos abogados para que actuaran de formas distintas. Uno defendería el derecho de cita, que apenas existe en el cine. En literatura se puede citar extensamente. En el libro sobre Henry Miller que escribió Norman Mailer hay un 80% de Miller y un 20% de Mailer. En la ciencia, ningún científico paga derechos por utilizar la fórmula elaborada por un colega. Esto es un derecho asumido que en el cine, sin embargo, no existe. El derecho de autor realmente no tiene razón de ser. Yo no tengo derechos. Al contrario, tengo deberes. Por tanto, en mi película hay otro tipo de préstamos, no citas, simplemente extractos. Como una inyección que recoge una muestra de sangre para ser analizada. Este sería el argumento de mi segundo abogado. Él defendería, por ejemplo, el plano de las trapecistas tomado de Les Plages d'Agnès. Ese plano no es una cita. Yo no cito el filme de Agnès Varda: me beneficio de su trabajo. Es un extracto que yo cojo, que incorporo en un momento muy concreto como ocurrencia que simboliza la paz entre Israel y Palestina. Este plano, yo no lo he pagado. Y si Agnès me pide dinero, estimo que deberíamos pagarle una cantidad justa. Es decir, una cantidad proporcional al presupuesto de mi película, al número de espectadores a los que llega...

-¿Por qué prefiere utilizar imágenes de Varda para expresar la paz en Oriente Medio a rodar usted sus propias imágenes?
-Me pareció que la metáfora en la película de Agnès estaba muy bien.

-Pero ella no le dio ese significado...
-No, por supuesto. Soy yo quien lo construye recontextualizando esas imágenes. En ningún momento pensé en ser fiel a ese sentido original. Simplemente, esas imágenes me parecieron perfectas para lo que yo quería decir. Si los israelíes y los palestinos montaran un circo e hicieran un número de trapecio juntos, las cosas serían muy distintas en Oriente Medio. Estas imágenes muestran para mí un acuerdo perfecto, exactamente lo que yo quería expresar. Por tanto, cojo la imagen, ya que existe.

-El “socialismo” del filme tiene que ver precisamente con violentar la idea de propiedad, empezando por la de las obras...
-No debería haber propiedad sobre las obras. Beaumarchais sólo quería beneficiarse de una parte de la recaudación de Las bodas de Fígaro. Él podía decir: “Fígaro lo he escrito yo”. Pero no creo que hubiera dicho: “Fígaro soy yo”. Este sentimiento de propiedad de la obra no apareció hasta más tarde.

-Su película se sube a la red al mismo tiempo que se estrena en las salas...
-La idea no es mía. El hecho de que Film Socialisme esté en Internet [sólo para Francia] es una idea del distribuidor. Ellos han aportado el dinero para la película, así que hago lo que me piden. Si hubiera dependido de mí, yo no la hubiera estrenado de esta manera. Hemos tardado cuatro años en hacer la película. Yo creo que la película se debería haber beneficiado de la misma generosidad en la distribución que tuvo en la duración de su rodaje."

Sigue en El Cultural.es.

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Habrá que buscar la película para ver si está accesible desde afuera de Francia.

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España: EE UU ejecutó un plan para conseguir una ley antidescargas

Mientras en la Argentina se intenta banalizar desde el oficialismo el contenido de lo que está liberando WikiLeaks en España nos encontramos con otra noticia que tiene que ver con las presiones realizadas sobre el gobierno de USA para modificar la ley de derechos de autor:

Fuente El País de España.

"La Embajada de Estados Unidos en Madrid convirtió la lucha contra la piratería en Internet en una de las prioridades de su agenda en el periodo 2004-2010. Según se deduce de la lectura de más de 35 cables dedicados a la protección de los derechos de propiedad intelectual, las presiones empezaron a intensificarse a partir del año 2004, tras la llegada al Gobierno del socialista José Luis Rodríguez Zapatero y se vertebraron en torno a una lista negra, la Lista Especial 301 que elabora la oficina de Comercio estadounidense."

Toda la nota en El País de España.

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WikiLeaks: KIPR, o cómo es el imperialismo de la "Propiedad Intelectual"

Fuente Derecho a Leer.

La presiones que ejercen los Estados Unidos por distintos canales para que los demás países endurezcan sus leyes sobre la llamada "Propiedad Intelectual", a esta altura ya no es ninguna primicia.

Pueden citarse a modo ilustrativo varios ejemplos, como los vergonzosos fundamentos del proyecto de ley del "Canon Digital" argentino –de la Senadora del FPV, Adriana Bortolozzi de Bogado– que entre sus considerandos admite sin disimulo, nada menos que declaraciones del Embajador de EE.UU. y datos aportados por la Secretaría de Comercio Exterior norteamericana.

Durante 2009 se desarrolló un debate público sobre la reforma de la Ley de Derecho de Autor en Chile. Las presiones sobre el Gobierno de Michelle Bachelet fueron explícitas: se debía "adecuar" la ley de derecho de autor chilena a las condiciones impuestas por el Tratado de Libre Comercio (TLC) que ambos gobiernos estaban negociando. Si bien la nueva ley finalmente tuvo saldo positivo, así fue como se inició el proceso de reforma.

La legislación de Costa Rica fue también objeto de presiones en 2009, que no fueron nada diplomáticas.

Más allá de estos casos explícitos, se sabe que la influencia de las embajadas norteamericanas sobre temas relacionados con "propiedad intelectual", está siempre presente en conversaciones con políticos y funcionarios locales. Sin embargo el cablegate de Wikileaks permite ponerle nombres, fechas y lugares concretos a lo que era especulación y sospecha.

KIPR

Según comenta Michael Geist en su blog, llama la atención la cantidad de cables con el tag "KIPR" (referidos a Intellectual Property Rights), que revelan el nivel de prioridad que Estados Unidos le otorga al tema. El caso de España es paradigmático, según cuentan en Nación Red, Zapatero cedió al minucioso plan de la embajada de EE.UU contra Internet aprobando la Ley Sinde. Un vistazo rápido a algunos de los cables que acaban de ver la luz (sobre las presiones, sobre la ley) ayuda a entender los procesos que desencadenaron los distintos movimientos gubernamentales en España para impulsar la ley Sinde.

Geist indica que hay 65 cables originados en Canadá que llevan la etiqueta KIPR. En España hubo 135. Otro tanto en Francia. [En total hay 2.458 cables etiquetados con KIPR según nos comenta Simenon]. Si buscamos por tag "KIPR" y source "Embassy Buenos Aires" encontramos 21 cables entre 2006 y 2009 desde Argentina. Esos cables aún no se han publicado.

Revelaciones

Tal como pedía Javier de la Cueva queremos ver los cables KIPR antes de que se decida en las Cortes la Ley Sinde (lo cual probablemente complique el destino de esa ley). El diario El País –uno de los cinco medios mundiales que recibieron la información de Wikileaks– finalmente publicó ayer los 115 jugosos cables españoles, titulando "EE UU ejecutó un plan para conseguir una ley antidescargas". Vale la pena citar algunos fragmentos reveladores, por ejemplo éste de 2005, luego de que un agregado de la embajada hablara con la nueva vicepresidenta:

Dada la cantidad de estrellas de la industria del entretenimiento con una abierta preferencia por el Gobierno socialista (es significativo, por ejemplo, que Zapatero acudiera al equivalente español de los Oscar), es posible que este Gobierno sea especialmente sensible a hacer algo en este sector. Necesitaremos un año o así para ver si esta sensibilidad se traduce en resultados.

Y este otro de 2010, que confirma la actitud oportunista del Partido Popular de plegarse al descontento mayoritario por la ley Anti-descargas. Luego de una reunión con su principal referente, el funcionario norteamericano informa:

En Derechos de Propiedad Intelectual, captamos que el mensaje de Rajoy es que aunque el PP entiende la necesidad de que España haga más, va a extraer cualquier beneficio político que pueda del debate sobre cuál debe ser exactamente el mecanismo que España use para cerrar sitios piratas.

El año pasado el Gobierno Argentino presionó para que se aprobara rápidamente la ley que extendió de 50 a 70 años el monopolio de las discográficas sobre los fonogramas (la "Mercedes Sosa Act"). Un llamado de Fito Paez a Néstor Kirchner parece que fue la clave para dar avance al proyecto. Luego de aprobada aquella ley, Sony Music Entertainment reeditó los discos que, de no haber mediado esta decisión legislativa, hubieran pasado a dominio público. Artistas, gobierno y legisladores del campo Nacional y Popular, se encontraron en lamentable consonancia con los objetivos prioritarios de la política exterior norteamericana (muy a tono con el discurso Cristina Kirchner en la Feria del Libro de Frankfurt).

Qué dirán los 21 cables de la Embajada de Buenos Aires etiquetados con el tag "KIPR"...

Fuente Derecho a Leer.

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Habría que agregar los :

• 92 desde la embajada de Brasilia

• 18 desde el Consulado de São Paulo

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Sagas del Dominio Público-Prisionera de la Ley-Prefacio por Davis Guggenheim

Prefacio
Davis Guggenheim
Realizador y vencedor de un Óscar con el
documental Una Verdad Incómoda

Como realizador y productor de proyectos con fines comerciales y no comerciales, me encuentro en los dos lados de la guerra que se desarrolla en torno de los derechos de autor y del dominio público. En mi última película, Una Verdad Incómoda, nos fue terriblemente dificil obtener los derechos para usar el mas variado tipo de material. El simple hecho de haber tenido que descubrir el origen y averiguar el estatuto legal de imágenes de archivo casi aniquiló a la película.

Pasámos por el stress de responder a preguntas urgentes como:

• ¿Quién es el dueño de este material?

• ¿Si hay alguien que piensa que es el dueño de este material me va a procesar?
• Apesar de haber sido considerado material en dominio público hace diez años, ¿Puede ser que exista alguna posibilidad que alguien lo reclame como suyo?

• ¿Los abogados de la compañia de producción y del estudio aceptarán las conclusiones a las que llegué después de mi análisis y me dejarán usar este material en el documental?

  
  

Perdi muchos planos y secuencias por no haber sido capaz de responder a estas preguntas.
El peor ejemplo que puedo dar pasó cuando estaba por hacer una película intitulada The First
Year, un documental que seguia a cinco profesores durante el primer y tracionero año en que trabajaron en una escuela pública.
En el climax de la película, uno de los profesores, que está por llevar a los alumnos por
primera vez a una visita de estudo, oye la canción Stairway to Heaven, de Led Zeppelin. y simultaneamente divertido y trágico observamos el momento en que anuncia a los jóvenes, esta es la mejor canción que alguna vez fue escrita, al mismo tiempo que aumenta el volumen en el ómnibus.
El profesor está exultante de alegria, revelandose por primera vez frente a sus alumnos. Éstos se muestran aburridos. Todo en la película prepara este momento y cuando el público ve esta escena rie y llora, porque es al mismo tiempo conmovedor y trágico. Pero la mayor parte del público no llega a ver esta escena en la película. En el dvd, que todavía está en venta, la escena fue omitida porque no consegui la autorización para utilizar Stairway to Heaven. Gracias a lagunas arcaicas, pude usar la canción en un festival de proyecciones y en la televisión pública
estadounidense, pero a partir del momento en que entraban en escena usos con fines
comerciales fui prohibido de usarla. No porque no pudiese pagar para licenciar la canción, sino porque nunca consegui localizar a los detentores de los derechos o a sus representantes (que son varios, lo que es otra triste historia).

Hace diez años, habria usado la canción, justificandola con la doctrina del fair use (uso amigable). Ahora los abogados de los distribuidores tienen miedo de la posibilidad, la mera posibilidad, de llegar a ser levantado algun proceso judicial contra la película. Hay dos tipos de problemas. El primero es el cada vez mas reducido mundo del fair use (uso amigable) tal como es interpretado por el mundo juridico de punta. En términos prácticos, esto significa que cada vez que tomo mi cámara y miro a través de la lente, hay cada vez menos cosas que podemos usar libremente:

• ¿Tengo que obtener autorización para usar aquélla lata de gaseosas, aquél auto o aquél rascacielos?

• ¿Qué es lo que pasa en nuestra cultura cuando algunos de nosotros podemos pagar y otros no?
  

El otro perturbador problema es la incerteza generada por este escenario. Hasta la mayor parte de los peritos legales que trabajan en este área tienen dificultades en interpretar la actual línea que divide el fair use de los restantes usos. Su incomodidad es casi sensible cuando les proponemos la mas sólida de las interpretaciones acerca de este asunto. La verdad es que la mayor parte de nosotros no sabe cual es la respuesta. Y el no saber significa que gana la interpretación mas estricta.

Ningún abogado responsable quiere exponer a su cliente a la posibilidad de que le inicien un juicio, aunque esta posibilidad sea remota.

Y es así que maravillosos momentos de magia son cortados de las películas momentos simples y profundos. Pero esto no tiene necesariamente que suceder. Las licencias Creative Commons ayudan a los artistas que quieren proteger su trabajo y definir con claridad de que forma ese trabajo puede ser compartido. Y este maravilloso comic, divertido e inteligente, simplifica
un asunto muy complejo para que las personas como yo comprendan. Tengo siempre una copia en mi escritorio, para cuando tengo dudas

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Si quieren conseguir el comic en varios idimas, todavía no en español.

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• Epílogo.
  
• Prefacio del comic.
• Introducción por Cory Doctorow.
• Contratapa.

Innovar sin copyright

Innovar sin copyright.

Si quieren verlo en YouTube.

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La Ley de Derecho de Autor perjudica a la Educación en Brasil.....La Ley Argentina es Peor!!!

Fuente "O Estado de São Paulo".

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Veinte entidades civiles están en campaña por la reforma de la Ley de Derechos de Autor (LDA) en Brasil y reclaman del Ministerio de Cultura la apertura de una consulta pública sobre el tema. Para Guilherme Varella, del Instituto de Defensa del Consumidor (Idec), la atual ley es mala para la educación brasileña.

¿La LDA actual es muy rígida?

Estudios internacionales apuntan que la LDA de Brasil es una de las mas rígidas. Los derechos de autor protegen obras, para que sean utilizadas con autorización expresa del autor y mediante remuneración. Cuanto mas excepciones con finalidad cultural y educativa, mejor. Nuestra ley tiene pocas excepciones.

-Nota del Partido Pirata Argentino, la ley de derecho de autor argentina es peor!!!, fíjense en este enlace-

¿Cómo interfiere ésto en la escuela?

Hoy, la exhibición pública de una película, o sea, en el aula, precisa la autorización expresa del director. Supuestamente, si el profesor no tiene la autorización, está infringiendo la ley. Antes de discutir los avances que la tecnologia puede traer para la enseñanza, precisamos resolver estos temas.

Pero los profesores ni lo saben, nadie es castigado...

Los profesores y alumnos actúan de buena fe. Si la sociedad lo hace, si la práctica ayuda a la enseñanza, la ley que criminaliza el acto es ajena a la sociedad. Es ella la que está equivocada.

¿Ud también defende cambiar la regla para la reproducción de libros?
La prohibición de la copia es absurda. Si un libro está arruinándose en la escuela, no puede ser copiado, incluso para ser preservado. E impedir que un alumno haga fotocopias para estudiar es una traba a la educación, especialmente con la ascensión de las clases mas bajas a la enseñanza superior.

/ LUCIANA ALVAREZ

"O Estado de São Paulo".

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No se qué dirán las Asociaciones de Defensa al Consumidor de la Argentina, sería interesante consultarlas, por las dudas les dejamos algunas actividades que se hicieron con la actual ley de Propiedad Intelectual (Ley Noble) en la Argentina:

• Cierre y procesamiento, luego sobreseído pero siempre con la amenaza sobre su cabeza, de los sites Derrida y Heidegger

• Cierre de Bibliofyl, biblioteca de Filosofía y Letras, luego reabierta en otro servidor

Si a eso le agregamos que la ley argentina es peor que la brasileña, nuestras instituciones de defensa al consumidor tendrían una posible causa....Si quisieran hacer algo, obvio.

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Picasso no pintó Guernica sólo para él - Marcos Wachowicz

Fuente Simosio Internacional de Políticas Públicas para Acervos Digitales.

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No hay nada superado en el pensamiento de la Escuela de Frankfurt (Adorno, Horkheimer, Benjamin etc.) cuando el tema es derecho de autorde bienes culturales en la era digital. Los alemanes de comienzos del siglo 20 forjaron el término Industria Cultural, que analiza la transformación de la cultura en consumo y hoy sirve de base para el pensamiento del profesor Marcos Wachowicz (Gedai-Universidad Federal de San Carlos-Brasil-UFSC). La presentación del especialista en derecho de autor en la mesa de la tarde del miércoles en el Simposio Internacional de Políticas Públicas para Acervos Digitales tuvo un cierto tono de manifiesto: “La cultura no puede ser vista como negocio.”

Como se estructura el pensamiento de Wachowicz:

El contexto

Todo empieza con una provocación. “¿Qué es esta sociedad de la información? Es un eslogan”, dice. Para él, seria mejor hablar en sociedad de la comunicación.

• El teórico español Manuel Castells fue quien creó la expresión más válida, de acuerdo com el profesor: “sociedad informacional”, en oposición a la era anterior, la “sociedad industrial”.

• Esto lleva a una nueva mirada de la realidad: los bienes creados hoy en día son intelectuales (y no son mas industriales), con toda la volcada al incentivo de quien tiene o genera información y conocimiento. Hay dos pilares que sustentan la estructura: procesamiento y comunicación de la información. “Lo que está en tema es la accessibilidad y la distribuición, tanto como la producción.”

• Por eso es muy bueno el ejemplo de la biblioteca Brasiliana Digital, según Wachowicz. Ella no quiere sólo digitalizar al libro viejo, llevar algo de lo analógico a lo digital. Sino preservar el patrimonio que estaba sujeto a daño y llevarle ese acceso a la población. “Por mas que las obras estén en em dominio público, el brasileño no tiene acceso – o porque está cerrada en la biblioteca o porque está agotada o porque las editoriales no tienen interés en la publicación o por otros mil motivos.” Lo digital entra aqui, para aproximar las obras de los brasileños.

La teoría

• Lo que cambia en el campo del derecho con la sociedade informacional es que el nuevo bien intelectual no está dentro del coto del Derecho Privado. el autor crea la obra para la sociedad. “Camões no escribió las ‘Lusíadas’ para su lectura. Ni Picasso pintó ‘Guernica’ sólo para él. Es un bien cultural”, dice. Él resalta que todo bien intelectual es potencialmente un bien cultural – sólo se transformará es absorvido por la sociedad, si traduce las identidades culturales de un pueblo.

• Aqui entra la industria cultural de Frankfurt, que critica la transformación de ésos bienes culturales en productos. La cultura se pone en venta y, por eso, debe agradar y seducir al consumidor. “Pero un bien cultural no puede ser visto de esta manera.”

• Wachowicz muestra un esquema para entender lo que pasó:

• Sociedade industrial

• Lógica del derecho de autor (crear protección jurídica de la condición de autor) garantia del retorno de la inversión hecha

• . Sociedade informacional

  1. fin de la copia y surgimiento de la copia perfecta (¿Cuál es el archivo digital original?), que genera un nuevo concepto de autoria (Wikipedia, por ejemplo). ¿Entonces cómo atribuir el derecho? “Debe ser revisto”, afirma el profesor.

La realidad

• La lógica del intercambio de archivos (redes p2p) y de la colaboración (YouTube, por ejemplo) no caben en las legislaciones de la sociedad industrial. Resultado: toda la población del mundo entero es pirata.

• El conflicto sobre derecho de autor se torna político e ideológico. Se continua con la visión de que la máxima protección conducirá al máximo desarrollo, una visión “minimalista”, para Wachowicz, pensando en acceso a la información, educación, cultura, conocimiento.

• La ley brasileña de derechos de autor está inadecuada a la sociedad informacional, y debe ser revista principalmente desde la óptica del Derecho Cultural.

Fuente Simposio Internacional de Políticas Públicas para Acervos Digitales.

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Si la ley brasieña es inadecuada, lo que debe ser la ley argentina que es peor!!!

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Perú-CopyFlight o allá también tienen al senador que quiere imponer el Canon Digital y otros...

Si quieren verlo en YouTube.

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Si quieren descargar el archivo como mp3.

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En "El Morsa", agregan algo más al debate

1. El “canon digital” o compensación por copia digital. En el Perú, ya existe el llamado canon digital y falta la reglamentación. Es decir, que falta una nada para que cuando compremos cualquier disco duro, memoria flash, cámara con memoria, celular, etc., paguemos un extra a las sociedades de gestión colectiva (como APDAYC y UNIMPRO) por las copias digitales de las obras de sus representados. Eso, aunque el uso final de esos equipos sea para cualquier otra cosa. O para copiar música con licencia abierta o copyleft. Es decir, se presume delincuente.

2. Siguiendo con lo mismo, ¿Indecopi protege o garantiza la libre distribución de obras de licencia abierta? ¿Cuando la policía hace sus intervenciones en Polvos Azules, por ejemplo, permite a los vendedores de películas que no se incauten las obras de Chicho Durant y de Álvaro Velarde?

3. Si es imposible tirarse abajo el P2P, ¿cuál sería el modelo? ¿O es que al pagar el famoso canon digital, las sociedades de gestión colectiva van a dejar de perseguir a los consumidores?

Por suerte, el debate está avanzando, y se están dejando de lado los adjetivos. Esperemos también que las sociedades de gestión colectiva digan algo y que el Congreso de la República también abra sus puertas para el debate público.

Fuente "El Morsa",

Vemos que en Perú también están con el Canon Digital deben tener su Senador Filmus por ahí también....

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Algo de bibliografía de los que participan del debate que está en nuestra biblioteca:

• Alfredo Bullar ¿Es la propiedad intelectual un robo?

• ¿Dónde está el pirata? de Alberto Durant.

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Para usar en la entrevista de Clarín....

Hubo una reunión de blogueros en Parque Patricios a la que fue Aníbal Fernández con su camiseta con logo.

El tema es que parece que la foto que pusieron en la nota del diario la tomaron de un blog, ni siquiera pidieron permiso.

La foto la pueden ver en la nota de Clarín.

En Freedonians afirman que es de ellos.

No sería la primera vez que Clarín toma algo de la web y no pone ninguna aclaracion o inventa noticias.

Basta recordar lo del cartel de River y la peor dirigencia de la historia para saber que ya lo hicieron antes.

Eso si, la ley de Derecho de Autor es la Ley Noble...¿Saben por quién es?

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Brasil-El derecho de autor se transforma en un "Campo de Batalla"

En abril pondrán la propuesta en la web para recibir algunas sugerencias, entre otras cosas lo que se propone es:

• Creación del Instituto Brasileño de Derecho de Autor (IBDA), con sede en Brasília, en 120 días.

• Precios: La entidad dirá si la tabla de precios, los reglamentos de cobranzas y la recaudación de distribución so adecuados. (O sea se está metiendo en el control del bolsillo de las entidades de gestión tipo SGAE en España o SADAIC en la Argentina.....A León Gieco no le gustaría...)

• Normas: El Instituto hará cumplir las normas del sector. Una función es "asegurar el equilíbrio y el pleno ejercício de los derechos culturales".

• Fuentes: Recaudación y destino de los recursos de la "licencia no voluntaria" (obra agotada).
  

Todo el artículo en portugués.

Vamos a ver qué pasa....Pero las entidades de gestión ya salieron con los tapones de punta.

Otra cosa que había leído es que si un libro no es reeditado en más de 5 años estaría "liberado" para ser fotocopiado y que se permitirían fotocopias de libros enteros, pero en este caso habría que demostrar que uno posee el libro legalmente (ahí no se como queda el tema de si saqué un libro de la biblioteca y lo estoy fotocopiando..)

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