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lunes, 11 de abril de 2011

De que NO VIVEN los escritores II


En setiembre de 2009 "Derecho a Leer" publicó una entrada explicando de que NO viven los escritores.. Mostrando que viven de muchas cosas, profesores universitarios, traducciones, notas en los diarios ....Pero muy pocos viven del Derecho de Autor.

Hoy salió un artículo sobre un proyecto de ley para que los escritores que hayan publicado 5 libros puedan acceder a una jublilación de 3 jubilaciones mínimas:


Algunos párrafos que siguen haciendo vigente aquella entrada sobre : De qué NO viven los escritores:

"Si prospera el proyecto presentado por el diputado Carlos Heller, todos los autores y autoras en edad de jubilarse, con un mínimo de cinco libros editados, podrán percibir una asignación mensual de tres jubilaciones mínimas, unos 3816 pesos."

 "Todos los autores y autoras en edad de jubilarse (65 años), con un mínimo de 5 libros editados, podrán percibir una asignación mensual de 3 jubilaciones mínimas, unos 3816 pesos. “Los escritores aportan a la cultura general de una comunidad; son creadores individuales que generan una suerte de ‘riqueza social’, difícil de cuantificar o particularizar, pero fácilmente perceptible en su conjunto. En la Argentina son muchos los escritores que terminaron sus días en la indigencia, y muchos más los que, adicionalmente, lo hicieron en el silencio y el olvido”"

“La sociedad argentina les debía esto a sus escritores. No una simple ayudita sino una jubilación digna en reconocimiento a su trabajo. La absoluta justicia de esta iniciativa no necesita explicaciones ni mucho menos discursos llorosos sobre la situación del viejo escritor”, dice Alicia Dujovne Ortiz a Página/12. “En una época dominada por un mercado editorial despiadado que impone normas literarias, lo menos que se le puede ofrecer al que se ha pasado la vida escribiendo es una tranquilidad equivalente a la de cualquier otro trabajador jubilado.”



Estoy de acuerdo que los escritores , como todos los trabajadores, merecen tener una jubilación digna, lo que me pregunto es: ¿Por qué la sociedad argentina le debe éso a sus escritores?, ¿No serían las editoriales las que les debe eso a sus escritores?, ¿No es que el derecho de autor es el que les da de comer a los escritores?
Parece que de nuevo no es así.  ¿Si una editorial no reedita un libro, no debería volver a tener sus derechos el escritor?, ¿Quién es responsable por el olvido de los escritores?.
¿El Estado le da un monopolio a las editoriales, ellas ganan dinero, ahora el Estado tiene que hacerse cargo por los escritores que no viven de sus derechos de autor?

¿Por qué el Mercado Editorial es despiadado?


"Carlos Chernov admite que, al seguir su vocación, “los escritores se resignan a la idea de que deberán vivir de otro empleo, no muy bien remunerados, como casi todos los que giran en torno de las letras”. “A menos que provenga de una familia adinerada, el escritor se encontrará en la madurez con un pasar económico no muy diferente del que tenía en su juventud, pero estará mucho más cansado. Sin embargo, habrá producido con mayor o menor felicidad una obra."

"Piñeiro afirma que se ha instalado “una ignorancia especulativa e interesada con respecto a un hecho que no debería ignorarse más: que los escritores tenemos un salario y que ese salario se compone de los derechos de autor que cobramos, de los honorarios por colaboraciones en medios gráficos, de los honorarios por dar clases o participar en un evento”. La autora de Las grietas de Jara agrega que esa “ignorancia especulativa” habilita a que haya editoriales “que sólo te publican si firmás un contrato por toda tu vida, más setenta años de tus descendientes, lo que técnicamente implica un estado de esclavitud; medios que te piden columnas o notas de ‘onda’, empresas que te piden participar ad honorem en eventos con los que ellos lucran. Y todo esto se basa en partir de la idea de que un escritor escribe porque le gusta o porque no tiene más remedio. Y eso es cierto, pero en ningún caso para que otro haga negocio con esa bendición o esa condena”.



Me llama la atención el párrafo anterior, la autora afirma:
"sólo te publican si firmás un contrato por toda tu vida, más setenta años de tus descendientes"

Y luego afirma que vive de los derechos de autor....¿No sería el momento de cuestionar éso?. Si cambiamos la ley para que el autor pueda volver a tener a su propiedad, ¿no sería mejor para los escritores?
Algo más del párrafo anterior:
" lo que técnicamente implica un estado de esclavitud"

Para Cristina la ley de Derechos de Autor es una ley "justa"....¿Una ley que permite la esclavitud es justa?


"“Muchos escritores al mismo tiempo son y han sido profesores, traductores, editores, lo que implica otro tipo de relación laboral. Pero la escritura, seriamente concebida, no es un ‘pasatiempo’, sino un trabajo intelectual, y como tal se incluye en los derechos de un trabajador –aclara la escritora–. Respecto de las remuneraciones, hay que considerar no sólo la elaboración del texto sino también su publicación y sobre todo su distribución, y aquí se suma un factor sumamente importante que tiene que ver con políticas editoriales y pautas del mercado con la incidencia que esto tiene para los escritores. De ahí que aquellos que no escriben según esas pautas o no ingresan en circuitos de promoción o difusión, suelen quedar desprotegidos, aun cuando los avale una apreciable obra.”



Si quieren leer todo el artículo de Página 12.

Personalmente estoy de acuerdo en que TODOS tienen derecho a una jubilación digna. Lo que me pregunto es , si el Estado pagará una jubilación a los escritores que publicaron más de 5 libros,, ¿no sería coherente que el Estado Liberara esos libros?. ¿Por qué no dejar que los libros de esos autores estén disponibles para descarga gratuita?, ¿Tiene sentido que las editoriales que NO pagan los derechos o que no reeditan las obras sigan teniendo ese monopolio?.

¿A nadie se le ocurre cuestionar una ley que permite la esclavitud?

Ojalá que salga el proyecto de jubilación, lástima que nadie se cuestiona la ley que permite tantos abusos.

Es bueno recordar que los escritores NO viven de sus derechos de autor desde hace mucho tiempo, los que puedan recibir una jubilación ahora, que tienen más de 65 años, no es que no cobran derechos de autor por culpa de Internet....Desde hace mucho tiempo que los escritores, los músicos, y muchos otros creadores NO viven de sus derechos de autor.


Si quieren leer todo el proyecto de ley de jubilación de escritores.




Es muy interesante leer algunos artículos del artículo 7 del proyecto de ley:


Artículo 7º.- Requisitos. Para obtener la asignación establecida en el artículo 4º de la presente ley, el beneficiario, al momento de la solicitud, debe reunir los siguientes requisitos generales:

c) Acreditar una trayectoria pública y constante en la creación literaria no inferior a veinte (20) años o haber publicado cinco (5) libros de creación propia o diez (10) incluyendo coautoría artística, en cualquier género de la disciplina, debidamente registrados, los cuales deberán haber sido escritos en lengua castellana o cualquiera de las lenguas originarias, comprendiéndose también las ediciones bilingües, de conformidad con lo que establezca la norma que reglamente la presente ley.

Si colocan esa cláusula queda claro que muchos autores no deben recibir nada por sus derechos, tienen que recibir 3 mínimas!!!, lástima que muchos autores luego dirán que no hay que tocar los sacrosantos derechos de autor....Y los libros, eso si, seguirán siendo de la editorial que puede no reeditarlos nunca más...Eso lo permite la "ley justa"... ¿El legislador ni siquiera pensó en que las obras vuelvan al autor o sean de dominio público?...No pensó en eso porque para eso deberían modificar la ley de derechos de autor.....Así que todos nosotros nos haremos cargo de lo que las editoriales no pagan pero no recibiremos nada a cambio...O muy poco.

lunes, 3 de enero de 2011

El "Samba Triste" de Ana de Hollanda, nueva Ministra de Cultura de Brasil

Ana de Hollanda que es cantante, compositora, actriz y varias cosas más , además de hermana de Chico Buarque, es la nueva Ministra de Cultura de Brasil.

Ana de Hollanda - Samba Triste


El tema es que es también reconocida por su postura a favor del status quo en el tema derechos de autor en Brasil. Sobre todo por apoyar al ECAD Escritorio Central de Arrecadação (Recaudación) de Derechos, el equivalente a SADAIC en la Argentina.

Según un artículo de "Carta Capital", de antes de asumir:

Ana de Hollanda dice que los derechos de autor precisan respetar los acuerdos internacionales

La futura ministra de Cultura dijo tampoco veo la posibilidad de someter el Ecad al ministerio

Por Isabela Vieira*

Rio de Janeiro – La futura ministra de Cultura Ana de Hollanda, dijo que evaluará las discusiones sobre derechos de autor que estaban siendo coordinadas por la cartera. Durante una entrevista en Rio de Janeiro, ella dijo que el tema es polêmico y que todas las decisiones en este âmbito precisan respetar los acuerdos internacionales.

La consulta pública sobre el anteproyecto de ley para la modernización de la ley recebió más de 8 mil manifestaciones y contribuciones y fue sometido a audiencias públicas en diversas ciudades.

“Vamos a tener que reveer todo. Para apuntar adonde hay problemas y lo que puede ser mejorado llamaré no sólo a personas de la sociedad, sino también juristas”.

Ana de Hollanda también habló sobre el Escritorio Central de Arrecadação y Distribuição (Ecad)(el SADAIC brasileño) y dijo que no ve ninguna posibilidad de someter el órgano al ministerio. Administrado por asociaciones de músicos, la institución es responsable por cobrar los derechos de autor y está en el centro de la discusión sobre la nueva política de derechos de autor. “Podemos si discutir temas del Ecad, pero no subordinarlo al gobierno”.

Con presupuesto anual en torno de 1% del Producto Interno Bruto (PIB), siguiendo la orientación de la presidenta electa Dilma Rousseff, la nueva ministra también enfatizó que trabajará para buscar el apoyo en las empresas estatales en la tentativa de asegurar más proyectos en conjunto. Según ella, la cartera también quiere actuar con intersectorialidad. “La Cultura no es un apéndice del gobierno Dilma, no está desligado de los demás [ministerios]“, acrescentó.

La futura ministra dijo que todavía no eligió el equipo del ministerio, pero destacó que le gustaria volver a trabajar con Antônio Grassi ex-presidente de la Fundación Nacional de las Artes (Funarte) y que ocupa un cargo de gerencia en la TV Brasil.

Sobre su indicación para el cargo, la futura ministra, que es hermana del cantor y compositor Chico Buarque, dijo que fue elegida por su trabajo y no por ser hermana del artista.




Ante ésto comenzó a circular una Carta Abierta a la Ministra de Cultura:

Carta de representantes de la sociedad civil a la Presidente Dilma Roussef y a la Ministra de Cultura Ana Buarque de Hollanda


Nosotros, personas y organizaciones de la sociedad civil que firmamos a continuación, explicitamos en esta carta las expectativas y pautas relativas a la formulación de politicas públicas para la cultura, dándole la bienvenida a la Ministra Ana de Hollanda, primera mujer a ocupar el cargo.

Escribimos con el interés de cooperar con su gestión que se inicia, como venimos haciéndolo en los últimos ocho años de Ministerio de Cultura, convencidos de que la presidente Dilma desea que las políticas y directrices que hicieron que el MinC gane relevancia, proyección y amplio apoyo de la sociedad civil sean continuadas y expandidas.

A este respecto, la presidenta Dilma, así como el ex-presidente Lula, participaron activamente en los últimos años del Fórum Internacional Software Libre en Porto Alegre, adonde dejaron claro su política sobre internet, cultura digital y de los derechos de autor. [1]

En este contexto, en los últimos años, la sociedad civil tuvo la oportunidad de construir un importante trabajo junto al gobierno, que parte de una visión contemporánea para la formulación de políticas públicas para la cultura. Esta visión considera que en los últimos años, por causa del avance de las tecnologias de la información y de los programa de inclusión digital, un contingente de millones de nuevos creadores pasó a formar parte del tejido cultural brasileño. Son creadores que acceden a la red a través de las más de 100 mil lan-houses de todo el país, a través de los Puntos de Cultura u outros programas de inclusión digital, cada uno de ellos ejerciendo un papel determinante para la formación de la cultura del país.

Los Puntos de Cultura, el Foro de la Cultura Digital, el Foro de Medios Libre, el desarrollo de softwares libres, la iniciativa de revisión de la ley de derechos de autor, el rechazo a propuestas irracionales de criminalización de la red, la construcción del Marco Civil de Internet y el rechazo al ACTA [2], son ejemplos reconocidos de esa política inclusiva y enfocada hacía el presente, fundamentada en la garantia del derecho de acceso a la Red y al conocimiento, viabilizando un ambiente de producción cultural fértil e innovador.

Los puntos positivos de esta política han sido percibidos tanto en Brasil como en el exterior, donde el país ha ejercido lideranza en los intentos de alinear países en torno de la implementación de los puntos de la Agenda de Desarrollo, visando balancear el sistema internacional de propiedad intelectual de acuerdo con los diferentes niveles de desarrollo de los países y con las nuevas formas de producción cultural que las tecnologias hacen posibles. El país también ha sido frecuentemente citado en el escenario internacional [3] como referencia positiva sobre el uso de las tecnologias para la formulación colaborativa y democrática de políticas públicas en estas áreas.

Con el éxito, el país ha dado pasos sustanciale al considerar que las tecnologias de información y comunicación desarrolladas en los últimos años traen nuevos paradigmas para la producción y difusión del conocimiento, con los que las políticas públicas en el ámbito de la cultura deben necesariamente dialogar.

Vivimos un momento en que son muchos los intentos de cercenar la creatividad, a la abertura y a la neutralidad de internet. En Brasil, eso se manifiesta en la llamada “Ley Azeredo” (PL 84/99), así conocida por cuenta de su principal impulsor, el ex-Senador Eduardo Azeredo. Tal propuesta encontró relevante resistencia por parte de la sociedad civil. Apenas una petición alcanzó más de 160 mil firmas contrarias, lo que hizo con que su aprobación fuese debidamente suspendida y un debate mayor iniciado. [4]

Entendemos que la legislación de derechos de autor actualmente en vigor en Brasil es inadecuada para representar la pluralidad de intereses y prácticas que giran en torno de las economías intelectuales. [5] A este respecto, la ley brasileña adopta patrones exacerbados de protección, siendo significativamente más restrictiva que lo exigido por los tratados internacionales o incluso que la legislación de la mayor parte de los países desarrollados (como EUA y Europa). Con eso, ella representa hoy significativos nudos para la educación, innovación, desarrolloo y el acceso, justo o remunerado, a las obras intelectuales.

Existe también la necesidad de regulación del ECAD – entidad que recauda más de R$400 millones por año (unos 235 millones de dólares USA), en nombre de todos los músicos del país y cuyas actividades no están sujetas a ningún auditoría pública [6] Vale recordar que ECAD fue blancoo de Comisiones Parlamentarias de Investigacioness, así como se encuentra sobre investigación de la Secretaria de Derecho Económico, por sospecha de conducta lesiva a la competencia. Creemos que garantizar mayor transparencia y auditoría a su funcionamiento sólo traerá benefícios para toda la cadena de la música en el país, fortaleciendo al ECAD como institución y dificultando su captura por grupos particulares.

A este respecto, el MinC realizó un extensivo proceso de consulta pública para la reforma de la Ley de Derechos de Autor, que tuve curso a lo largo de los últimos anos, contando con seminarios y debates realizados en todo el país. Este proceso, concluído todavía en 2010, culminó con la consulta pública para la reforma de la Ley de Derechos de Autor, realizada oficialmente por la Casa Civil a través de internet.

Los resultados, tanto de los debates como de la consulta pública, s nriquísimos. [7] La sociedad brasileña tuvo la inédita oportunidad de participar y opinar sobre este tema, y fueron muchas las contribuciones fundamentadas, de gran peso. Tememos ahora que todo este proceso sea ignorado. O todavía, que la participación amplia y abierta de la sociedad sea sustituída por “comisiones de notables” o “juristas” responsables por dar su visión parcial sobre el tema. La sociedad brasileña y todos los que tuvieron la oportunidad de manifestarse a lo largo de los últimos años no pueden no deben ser sustituídos, menospreciados o ignorados. El proceso de reforma de la ley de derechos de autor debe seguir adelante con base en las opiniones ampliamente recibidas. Este es el deber republicano del Ministério de Cultura, independientemente de la opinión personal de aquellos que lo dirigen.

Los últimos años vieron un avance significativo en la asimilación por parte del Ministerio de Cultura de la importancia de la cultura digital. Este es un camino sin vuelta. Cada vez mas el ambiente digital será determinante e influyente, tanto desde el punto de vista creativo como económico, en la formación de la cultura. De esta forma, es fundamental que el Ministerio de Cultura esté capacitado y actuante para lidiar con temas como el software libre, los modelos de licenciamiento abiertos, la producción colaborativa del conocimiento, las nuevas economias derivadas de la digitalización de la música, de los libros y del audiovisual y así siguiendo. Mucho avance fue realizado en los últimos años. Y, todavía , hay mucho por hacer. Un cambio de dirección por parte del MinC implica perder todo el trabajo realizado, así como perder una oportunidad histórica de Brasil liderar, como viene liderando, esta discusión en el plan global. Mostrando caminos y alternativas racionales e innovadoras, sin miedo de innovar y sin se atar a la influencia de los modelos pregonados por la industria cultural de los Estados Unidos o Europa.

Por todo eso, confiamos que la Ministra de Cultura tendrá la sensibilidad de entender las transformaciones que la cultura sufrió en los últimos años. Y que viejas fórmulas no resolverán nuevos problemas.

Permanecemos a su disposición para dar continuidad a nuestra cooperación con el Ministerio de Cultura, en la seguridad de que podemos compartir nuestra visión y objetivos.

Referências:

[1] Dilma y Lula en FISL 2010: Cultura Digital, Software Libre, Ley Azeredo, Puntos de Cultura y Open Source! “En este gobierno es prohibido prohibir”

[2] Brasil rechaza acuerdo internacional sobre pirateria

[3] Gilberto Gil and the politics of music – New York Times

Puntos de Cultura en el exterior – CMI

[4] Por el veto al proyecto de cibercrimenes – En defensa de la libertad y del progreso del conocimiento en la Internet Brasileña

[5] Materiales de referencia sobre la Reforma de la Ley de Derecho de Autor – Red por la Reforma

[6] Informe de la Comisión Parlamentaria de Investigación del Ecad sugiere mayor control público de los derechos de autor

[7] Consulta Pública para la Modernización de la Ley de Derecho de Autor


martes, 21 de diciembre de 2010

Brasil: Tasa de licencia para compartir archivos, Richard Stallman


Si quieren leer la propuesta realizada por uno de los aportantes en los cambios de la Ley de Derechos de Autor en Brasil para legalizar el intercambio de archivos.

Una propuesta de Richard Stallman a la presidenta electa Dilma Rousseff:



Estimada presidenta electa Rousseff y ciudadanos de Brasil

En el debate brasileño sobre la ley de derecho de autor, se sugirió una mejoría importantísima: la libertad de intercambiar obras publicadas a cambio de una tasa cobrada a los usuarios de Internet a lo largo del tiempo. Reconocer que el intercambio de archivos vía Internet entre los ciudadanos es de gran utilidad a la sociedad será un gran adelanto, pero esa idea plantea una segundo tema: ¿cómo utilizar los fondos recaudados? Si se usan correctamente, esos fondos ofrecen la oportunidad de realizar un segundo adelanto muy importante, en apoyo a las artes.

Las editoriales suelen proponer el uso del dinero para "recompensar" a los "titulares de los derechos" -- dos malas ideas juntas. "Titulares de los derechos" es una forma disfrazada de destinar el dinero principalmente a las editoriales en vez de a los artistas. En cuanto a "recompensar", es un concepto inadecuado pues significa pagar por la realización de un trabajo, o resarcir a alguien por haberlo privado de algo. Ninguna de esas descripciones se aplica a la práctica del intercambio de archivos, ya que los oyentes y espectadores no contrataron a las editoriales ni a los artistas para realizar el trabajo, y el intercambio de copias no los priva de nada. (Cuando ellos alegan ser perjudicados, lo hacen en función de sus ambiciones.) Las editoriales utilizan el término "recompensar" como forma de presión para imponer a los demás su propria visión sobre el tema.

No hay necesidad de "recompensar" a nadie por el intercambio de archivos entre los ciudadanos, pero apoyar a los artistas es útil para el arte y para la sociedad. Si Brasil adopta un sistema de tasa de licencia para el intercambio, debe también idear un sistema para que los fondos sean distribuidos de modo tal que sirvan para apoyar a los artistas de forma eficiente. Poniendo en funcionamiento este sistema, los artistas se beneficiarán cuando las personas intercambien sus obras y se incentivará el intercambio.

¿Cuál es la forma eficiente de apoyar el arte con estos fondos?

En primer lugar, si el objetivo es apoyar a los artistas, no les de dinero a las editoriales. Apoyar a las editoriales no ayuda prácticamente en nada a los artistas. Por ejemplo, las grabadoras pagan a los músicos una pequeña parte o a veces nada del dinero que reciben por la venta de discos: los contratos de grabación de los músicos son minuciosamente diseñados para que los músicos no puedan cobrar su parte de la venta de discos hasta que se venda un tremendo número de copias. Si la recaudación de la tasa sobre intercambio de archivos es entregada a las grabadoras, esos fondos no llegarán a los músicos. Los contratos con escritores no son tan ultrajantes, pero incluso los autores de "best sellers" pueden cobrar poco. Lo que la sociedad necesita es apoyar mejor a estos artistas y autores.

Propongo, por lo tanto, distribuir los ingresos solamente entre los participantes creativos y garantizar, por ley, que las editoriales no puedan reclamar a los artistas el cobro de fondos ni descontarlos de lo que le deben al autor.

La tasa sería cobrada inicialmente por el proveedor del servicio de conexión a Internet. ¿Cómo llegará esa tasa al artista? Podría pasar por las manos de una agencia estatal; podría pasar por una entidad recaudadora, siempre y cuando estas entidades sean reformadas para permitir que cualquier grupo de artistas pueda iniciar la suya.

De cualquier manera, los artistas no pueden ser obligados a trabajar con las entidades recaudadoras ya existentes, pues éstas pueden tener reglas antisociales. Por ejemplo, en algunos países europeos las entidades recaudadoras prohíben que sus miembros publiquen cualquier cosa bajo licencias que permitan el intercambio (por ejemplo, usando cualquiera de las licencias "Creative Commons"). Si Brasil piensa utilizar esos ingresos para apoyar a los artistas, inclusive a los extranjeros, éstos no deben ser obligados a unirse a tales entidades recaudadoras para cobrar su parte de los fondos brasileños.

Cualquiera sea el circuito seguido por el dinero, ninguna de las instituciones en ese circuito (proveedor del servicio de conexión a Internet, agencia estatal o entidad recaudadora) puede estar autorizada para modificar los montos asignados a cada artista. Eso debe ser estrictamente definido mediante las reglas del sistema.

¿Pero cuáles deberán ser esas reglas? ¿Cuál es la mejor forma de adjudicar el dinero entre todos los participantes creativos?

El método más obvio es calcular la parte de cada artista en proporción directa a la popularidad de su obra. (La popularidad puede ser medida invitando a 100 mil personas elegidas al azar a proveer las listas de obras que han escuchado). En esto se basan generalmente las propuestas de "recompensar los titulares de los derechos". Pero ese método de distribución no es muy eficaz para promover el arte, pues una gran parte de los fondos iría para unos pocos artistas superestrellas, que ya son ricos o por lo menos gozan de una situación económica confortable, dejando así poco dinero residuo para apoyar a los artistas que realmente lo necesitan.

En lugar de ese método, propongo que se pague a cada artista según la raíz cúbica de su popularidad. Más precisamente, el sistema podría establecer la popularidad de cada obra, dividirla por los artistas de la obra para obtener un valor para cada artista, después calcular la raíz cúbica de ese resultado y determinar la parte que le corresponde a los artistas en proporción a estas raíces cúbicas.

El resultado de este método seria aumentar la parte che le toca a los artistas moderadamente famosos por medio de la reducción de la parte de las superestrellas. Cada superestrella seguiría recibiendo más de lo que recibe un artista menos famoso, inclusive varias veces más, pero no cientos o miles de veces más. Con este procedimiento, una determinada suma de dinero servirá para apoyar correctamente a un mayor número de artistas.

Promover el arte y la sutoria apoyando artistas y autores es el objetivo correcto de una tasa de licencia para el intercambio porque es el objetivo correcto de los propios derechos de autor.

Un último tema es si el sistema debe apoyar a autores y artistas extranjeros. Seria natural que Brasil exigiese reciprocidad a otras naciones como condición para apoyar a los autores y artistas ciudadanos de esos países, pero pienso que seria un error estratégico. La mejor forma de convencer a otros países a adoptar un plan como éste no es presionándolos por medio de sus artistas --éstos no sentirán la falta de esos pagos porque no están acostumbrados a recibirlos -- sino instruyendo a sus artistas sobre los méritos de este sistema. La manera de instruirlos es incluyéndolos en el sistema.

Otra opción es incluir a los artistas y autores extranjeros, pero reduciendo el pago a 1/10 cuando sus países no cooperasen recíprocamente. Imagine decirle a un autor: "Usted ha recibido $50 provenientes de la tasa brasileña de licencia para el intercambio. Si su país implementase una tasa semejante y tuviera un acuerdo recíproco con Brasil, usted habría cobrado ahora $500 provenientes de Brasil, que se sumarían a la cantidad recibida de su propio país."

Conozco uno de los posibles obstáculos a la adopción de este sistema en Brasil: Tratados de Libre Explotación como aquel que estableció la Organización Mundial de Comercio. Estos tratados están diseñados para hacer que los gobiernos actúen en beneficio de las empresas, no de los ciudadanos; son enemigos de la democracia y del bienestar de la mayoría de las personas. (Agradecemos a Lula por haber salvado a América del Sur del ALCA.) Algunos de esos tratados exigen "recompensa para los titulares de los derechos" como parte de su política general de favoritismo de las empresas.

Felizmente, este obstáculo se puede superar. Si Brasil estuviese obligado a pagar por el objetivo equivocado de "recompensar a los titulares de los derechos", puede de todas maneras adoptar el sistema presentado en las líneas anteriores. Veamos como.

El primer paso para poner fin a una dominación injusta es negar su legitimidad. Si Brasil fuese obligado a "recompensar a los titulares de los derechos de autor", debe denunciar esa imposición como equivocada y ceder temporalmente a ella. La denuncia podría ser incluida en el preámbulo de la misma ley, de la siguiente manera:

Considerando que Brasil desea incentivar la útil y beneficiosa práctica de intercambiar a través de Internet las obras publicadas;

Considerando que Brasil es obligado por la Organización Mundial del Comercio a pagar a los titulares de los derechos el rescate de tal libertad, a pesar de que ese dinero enriquecerá principalmente a las editoriales en vez de apoyar a los artistas y autores;

Considerando que, aparte de ese requisito impuesto, Brasil desea apoyar a artistas y autores de manera mucho más eficiente que el actual sistema de derechos de autor;

Entonces, después de establecer una tasa a los fines de la "recompensa", se establece una segunda tasa adicional (de valor igual o mayor) para apoyar a los autores y artistas. El plan de derroche y malversamiento de fondos destinado a la "recompensa" no debe ser un sustituto del plan útil y eficaz. Por lo tanto, impleméntese el plan útil y eficaz que apoya a los artistas directamente, pues eso es bueno para la sociedad, e impleméntese la "recompensa" exigida por la OMC, pero solamente mientras la OMC mantenga el poder de imponerla.

Esto iniciará la transición hacia un nuevo sistema de derechos de autor adecuado a la era de Internet.

Gracias por considerar estas sugerencias..


Fuente Stallman.org.


Copyright (c) 2010 Richard Stallman Verbatim copying and redistribution of this entire page are permitted provided this notice is preserved.

lunes, 20 de diciembre de 2010

La Trampa de Disney

Si no puede ver los subtítlos en Youtube presione en la barra donde está play en donde dice CC y aparecerán los subtítulos en español.



Una aclaración : Joyce entraría en dominio público en el año 2010 ya que entra en dominio público el 1ro. de enero del año siguiente a que se cumplen los 70 años de fallecido.


domingo, 5 de diciembre de 2010

Formas de Buscar los asuntos en los cables de USA


Estoy intentando entender cómo buscar los asuntos de los cables que se enviaron desde las diferentes embajadas y el Departamento de Estado estadounidense.

A través de Derecho a Leer llego a la página de Simenon en donde dejaron una tabla con los cables que tuvieron que ver con el asunto de "Derechos de Autor" , dice la página:

"Comentábamos que en el caso de Chile, existirían más de 1.487 comunicaciones desclasificadas, 31 de las cuales corresponderían a materias de propiedad intelectual.

Ahora, revisando las bases de datos publicadas por The Guardian, es posible identificar que cerca de 2.458 de las 251.287 comunicaciones desclasificadas corresponden a materias de propiedad intelectual en el mundo entero, lo que representa un poco menos del 1% del total de comunicaciones desclasificadas.

La sigla utilizada para identificar este tipo de comunicaciones corresponde a KIPR, según informó Michael Geist en twitter."


En el caso de la Argentina 21 cables entre 2006 y 2009 desde Argentina , si buscamos los que tuvieron su origen en Brasil encontramos:

  • 92 desde Brasilia

  • 18 desde el Consulado de São Paulo
Brasil también está en un proceso para modificar su Ley de Derechos de Autor y también amenazó con una posible retaliación por una diferencia con la OMS referida al algodón y a salvaguardas proteccionistas en Estaos Unidos, la retaliación era no pagar los derechos de autor de productos de ese país.



Les propongo como un posible ejercicio buscar Monsanto para ver qué sale de los cables de USA.


viernes, 24 de septiembre de 2010

Ahora que Youtube abrió en la Argentina:YouTube, copyright y uso amigable

Margaret Gould Stewart: Como piensa YouTube sobre los derechos de autor

En donde dice "View Subtitles" encuentran los subtítulos en español.

Si quieren verlo en la página de youtube.


Fuente Blog P2P

  • Por Tatiana de Mello Dias

A cada momento YouTube suspende contenidos que infringen derechos de autor. Pueden ser trechos de películas, videoclip con banda sonora, o incluso nuevos videos que usan cola

¿Cuáles son los criterios? El programador y escritor Jeff Atwood, del blog Coding Horror, se preguntó ésto. El análisis que hizo es tan interesante que merece ser colocado aqui.

Para empezar, Atwood siempre se preguntó la relación de YouTube con el copyright. “De los vídeos que viste en YouTube, ¿Cuántos de ellos tenían contenido original?”, cuestiona. Pocos. Y, aún así, YouTube adopta una postura línea dura con el contenido protegido.

“Es, tal vez, el último caso de disonancia cognitiva: por las propias reglas de YouTube, YouTube no podría existir. Y existe”. Según Atwood, YouTube no hace ningún esfuerzo para verificar si el contenido es original o si está incluso en fair use. El contenido se mantiene ahí hasta que el detentor de los derechos de autor reclame. Y, cuando reclama, consigue la remoción.

En la época en que hizo esos cuestionamentos — 2007 — dijo que YouTube nunca seria capaz de resolver este problema a través de la tecnologia. Pero puede.

Hace pocos dias, Atwood subió en YouTube un pequeño trecho de la película Better Off Dead. La idea era usar el vídeo en un post en el blog. “Esto es en esencia ‘fair use’: un pedazo pequeño de la película, presentado en un contexto mayor, un post de blog”.

Atwood también subió otro trecho de otra película reciente, no muy popular, para usar en un post futuro. Y, después de una hora de upload, recibió un aviso de remoción de contenido del “YouTube Team”, orientándolo a conocer las reglas de derechos de autor del site. “Ese e-mail tanto me fascinó como me asustó”, escribió el bloguero. ¿Cómo encuentran un trecho aleatorio de una película no muy conocida, luego de habero subido hace una hora? “Deberia haber algun tipo de proceso automático que cruza el contenido subido por un usuario con pedazos de todo el contenido protegido credo, exactamente de la manera que pensé que fuese imposible”.

Atwood empezó a investigar. Encontró YouTube’s Audio Content ID System, relatado por otro usuario que tuvo contenido removido. La remoción fue comun — YouTube alegó infracción de derechos de autor en la banda sonora –, pero otro vídeo hecho por el mismo usuario, una parodia de comercial de autos, también fue retirado del aire. El usuario intentó cambiar la banda sonora, pero siempre que intentaba subirlo era identificado y retirado del aire.

Otro descubrimiento: La conferencia “Como YouTube piensa sobre los derechos de autor”(está al comienzo del post) de Margaret Gould Stewart, jefa de experiencia del usuario de YouTube, enTED. Según la explicación, YouTube compara cada upload con archivos de referencia en su base de datos.

El archivo de referencia es comparado al contenido enviado por los usuarios. Esta comparación se hace automaticamente. “Eso significa que podemos identificar una correspondencia incluso se la copia usa apenas un porción del archivo original, y corre en slow motion o tiene áudio y video degradados”. Recordemos que este sistema analiza el equivalente a 100 años de video que son cargados todos los días en YouTube, y los compara a otros millones de archivos que están en la base de datos.

Atwood quedó estupefacto. “Cuanto mas veo la conferencia TED, mas veo que la resistencia es inútil. El sistema es tan bueno que la única forma de anularlo es degradando tanto el áudio y el vídeo que definitivamente los arruinaria”, dice , agregando que todavía tiene dificultades en creer en ese sistema. “Pero tengo uploads bloqueados automaticamente para comprobarlos”.

Después de identificada la copia, es la política del detentor de derechos que determinará que será hecho: bloquear, acompañr el video o monetizar. Si el detentor de los derechos opta por bloquear, queda un opción: completar un formulario de pedido de uso de derechos de autor, alegando ser ‘fair use’. Pero, en el caso de Atwood, el pedido fue negado.

Fuente Blog P2P




sábado, 24 de julio de 2010

Sobre el proyecto de cambio de la ley de Derechos de Autor en Brasil

Ivete Sangalo y Roberto Carlos....Eran otros tiempos...


Algunas noticias sobre lo que está produciendo el proyecto de cambio de la ley de Derecho de Autor en Brasil....¿Qué pasaría en la Argentina si se empieza a debatir la ley de derechos de autor?:

Debate sobre los derechos de autor causa divisiones entre los artistas

Ivete quiere. Roberto no quiere. La reforma de la ley de los derechos de autor divide a los artistas


Ivete Sangalo y Roberto Carlos: opiniones opuestas sobre la nueva ley.

Jotabê Medeiros

SÃO PAULO - ¿Recuerda aquella canción que pasan en el gimnasio? El dueño del gimnasio tiene que pagar derechos de autor para que sudés la camisa en aquella cinta. ¿Sabes aquella disco de Vila Olímpia que frecuenta? La boite también paga para pasar música mientras hervis. ¿Sabes la película que ves en el canal de cable? La banda de sonida que escuchás en la telenovela de las ocho? ¿La música que pasan en la feria agropecuaria? Todo el dinero recogido va al cofre de los derechos de autor.

Y es absolutamente justo que el compositor, el autor, el intérprete, que todos reciban los derechos que tienen por tornar nuestra vida menos triste. Ahora, ¿lo que le llega al bolsillo de los artistas es lo correcto?

Este es el punto neurálgico del debate que una propuesta del gobierno federal levantó, hace un mes. El gobierno propuso una gran discusión sobre una nueva legislación para regular el cobro, la distribuición y la fiscalización de los derechos de autor en el País. Entre los artistas que ya mandaron representantes para debatir com el MinC (o enviaron representantes para conocer el texto), están Ivete Sangalo, Daniela Mercury, Caetano, Marisa Monte, Chico Buarque, Zeca Pagodinho, Roberto Frejat, Jorge Vercilo, Vanessa da Matta y Lenine. El suplemento C2+música hizo un estudio de campo para oir y medir el tamaño de la división en el universo de la MPB.

La Reina del Axé, Ivete Sangalo, se bajo de los tacos desde lo alto de su Trio Eléctrico reluciente para la batalla. Ella está a favor del cambio. Quien habla por ella es su hermano y empresario, Jesus Sangalo: "No tiene sentido que exista un órgano para cobrar los derechos de autor que no tiene elecciones, no tiene fiscalización, no tiene nada", dice Sangalo. Él se refiere a la mayor institución del género en el País, la Oficina Central de Recaudación de Derechos (Ecad en la sigla en portugués), con sede en Rio de Janeiro.

Ivete considera "ridículo" el valor que ella, tal vez la mayor estrella de la música popular de los últimos 10 años, ha recibido de derechos de autor. "No tiene el menor sentido, en un País de 180 millones de habitantes, pagar eso que ella está recebiendo", se indigna Jesus, que no teme enfrentar al sistema actual de recaudación. "Ah, un sujeto que se llama Jesus, que ya tiene 2 mil años, ¿va a tener miedo de luchar?", afirma.

Sangalo también es favorable a uno de los puntos cruciales del anteproyecto en debate, la criminalización del "jabá (que se pague por la difusión de música sin aclarar que es publicidad, el "chivo" en la Argentina). " Creo que el jabá tiene que ser crimen sin fianza, porque destruye el arte, destruye la capacidad para que el arte se desarrolle".

Roberto Carlos, soberano incontestable de la MPB, está en contra. Quien habla por él es su empresario, Dody Sirena, que dijo que teme que la propuesta del gobierno traslade al Estado una incumbencia que es esencialmente privada (o sea: sólo habla sobre los dueños de los derechos, los autores).

"Si Roberto Carlos cobra más, tiene que cobrar más. Pero ek artista que toca poco también tiene que cobrar por lo poco que tocó", dice el compositor Tim Rescala. Con él, está de acuerdo el compositor Luiz Ayrão, curiosamente el autor de un mega éxito de Roberto Carlos, Nuestra Canción. Ayrão compuso hits de tres generaciones, y su canción Los Amantes, de 1979, vendió cerca de 2 millones de copias. "Es justo que los famosos cobren, pero el compositor anónimo también tiene que cobrar", dijo Ayrão.

Milton Nascimento y sus grandes socios de Club de la Esquina, Ronaldo Bastos y Fernando Brant, también salieron al campo, pero para combatir la propuesta. Ronaldo Bastos está furioso. "Quieren inventar la rueda, como si nosotros tuvieramos que ser tutelados", dijo el músico. Él defiende el mantenimiento de la antigua redacción de la ley, porque considera que ella fue una conquista de la clase artística. "Fue un consenso de 15 años de debates. Uno de los absurdos es decir que la actual ley fue hecha en la época de la dictadura e intentar derrumbarla con ese argumento. ¿Tendríamos entonces que derrumbar el puente Rio-Niterói, las centrales sindicales, demolir todos los edificios hechos en aquel período?"

Bastos afirmó que es "risiblle" el aspecto de la nueva Ley de Derechos de Autor que criminaliza al jabá (la ejecución de música mediante pago). "No hay ley que pueda acabar con el jabá". Ivan Lins también se manifestó al respecto del asunto. Él pide principalmente, de todos los involucrados en el debate, "una postura conciente, lúcida y democrática" y un debate pacífico. Entramos también en contacto con la asessoria de Victor Chaves, del dúo Victor & Leo. Él ha sido el mayor cobrador de derechos del País en los últimos meses. Pero Chaves no respondió al pedido de entrevista hasta el cierre de esta edición.

Según el MinC, Brasil es uno de los raros países del mundo que no fiscaliza la recaudación de derechos. El anteproyecto está actualmente en discusión pública, en el site del MinC, y debe recibir sugestiones hasta finales de agosto. Después, estas contribuciones serán consolidadas en el texto y él será enviado al Congreso Nacional.

Jabá será crimen

Práctica antigua en el medio musical, el llamado ‘jabá’ (ofrecer dinero para que pasen canciones en radios o TV) tendrá un artículo específico en la nueva ley del Derecho de Autor. Se trata del artículo número 110-B: "El ofrecer, por parte del titular de derechos de autor o persona a su servicio de ganancia, ventaja, provecho o beneficio material directo o indirecto, para los propretarios, directores, funcionarios o terceros al servicio de empresas de radiodifusión o servicios de televisión por cable, con el interés de aumentar o disminuir artificialmente la frecuencia de ejecución o exhibición pública de obras o fonogramas específicos, caracteriza infracción del ordem económico, en la forma de la Ley nº 8.884, de 1994." La principal pena en la legislación, que es la Ley Antitrust, es la siguiente: en el caso de empresa, multa de 1% a 30% del valor de la facturación bruta en su último ejercecio, excluídos los impuestos.

Fuente "O Estado de São Paulo"



Entrevista con Juca Ferreira, ministro de Cultura

En entrevista al Estado, el lunes 21 de julio, el ministro de Cultura, Juca Ferreira, analizó la actual situación del debate sobre la nueva ley.

¿ Usted cree que los cambios que propone pueden aumentar la recaudación y llevar mas dinero al bolsillo de los artistas?

Tengo certeza. Aumentará la recaudación cobrando precios razonables. Hoy, el Ecad cobra de pocos, a veces al borde de la extorsión. Y hay más de 10 mil procesos en la Justicia en relación al derecho de autor, lo que muestra que estamos hablando de un sistema económico enfermo.

Muchos artistas están en contra. ¿Como lo ve?

Y hay muchos a favor, especialmente quien está leyendo el texto. Incluso quien más vende en Brasil tiene una desconfianza de que no cobra el equivalente a lo que es justo. Escuché de un compositor del grupo É o Tchan, que vendió más de 2 millones de discos, que había cobrado R$ 100 de derechos de autor. No estamos proponiendo una estatización del sistema, sólo supervisión y acompañamiento. Si no hay nada mal, la transparencia no le hace mal a nadie.

¿Quién nunca cobró nada pasará a cobrar?

Todos cobrarán. Habrá una ampliación de derechos. Hubo un momento en sus carreras, incluso los mas famosos, que firmaron contratos desventajosos, fueron poco favorecidos. La nueva ley crea defensas para ese autor. Nadie será engañado. Vamos a crear un sistema en que no habrá tanta falta de pago como hay hoy, en que no haya tanto conflcito y los autores recauden mas. Actualmente, los radiodifusores cuestionam la recaudación del Ecad, y los artistas cuestionan la distribución.

Milton Nascimento y Ronaldo Bastos se manifestaron en contra. Bastos llegó a decir que la propuesta del gobierno es mafiosa e que usted es un "baiano triste de biografia oscura".

Esa virulencia verbal debe reflejar algo que sobrepasa mi comprensión. Que me disculpen Ronaldo Bastos y Fernando Brant, pero es notadamente una prática de fascismo contra las democracias. ¿Por qué no escriben un artículo cuestionando los puntos de la ley, punto por punto? Tentam inviabilizar o debate por meio da mistificação. Se o Ecad quiser debater, eu topo.

¿Qué es lo que usted define como mistificación del debate?

Decían que queríamos usar el dinero del autor para hacer justicia social. Es una mentira. Estamos en una fase de consulta pública, todos pueden dar sus sugestiones. Pero las personas ya percibieron eso, pasó esta primera fase de intentar descalificar al debate. El presidente Lula nos enseñó que es necesario pasar de una economía de pocos para una de muchos. Es preciso ampliar, no circunscrebirse. Todos son actores del proceso social. Lo que proponemos es el derecho a la transparencia, a la contabilidad, y a la supervisión del poder público.