Cine en la Argentina-El Mejor Mayo en Espectadores y Recaudación del Siglo!!

Mientras algunos empresarios del cine se quejan de la piratería leemos en la revista Haciendo Cine que fue el mejor mayo del siglo!!!:

El mejor Mayo en lo que va del siglo en las boleterías

Más de cuatro millones de espectadores asistieron a las salas el mes pasado, siendo la mejor marca en el país en mucho tiempo. Comparado al año pasado, la cantidad de espectadores aumentó en más de un millón de entradas y la recaudación por poco no se duplica; pasó de los 52 millones a más de 92 millones. Sólo un 6% del total vio cine argentino.

Por Cynthia Tato Jardón, Paula Nuñez 

En lo que va del año es el segundo mes que se supera la cifra de los 4 millones de espectadores (4.077.034 para ser exactos). El primero había sido Enero, con 4.112.195.
Con apenas dos semanas en las salas,Piratas del Caribe: navegando aguas misteriosas (DISNEY) quedó a la cabeza de la taquilla convocando a más de un millón de espectadores. Le sigue, sin nada que envidiarle, Rápidos y furiosos sin control (UIP).
Así y todo, al momento, Piratas del Caribe no superó el número de asistentes que vieron Rio (FOX) en Abril, o Enredados (DISNEY), en Enero.
Recién este año la industria logró recuperarse de la baja en la asistencia que hubo en 2005 en el mes de mayo. La comparación entre el quinto mes de 2004 y de 2005 fue el que más baja en la asistencia registró. En mayo de 2004 hubo 3.9 millones de espectadores pero al año siguiente el número bajó hasta 2.5 millones. Recién este año la taquilla argentina superó dicha cifra de mayo de 2004.

Cine nacional

Apenas un 6% de la cuota de mercado
De aquellos más de 4 millones de espectadores, sólo un poco más de 245 mil vieron algunas de las 15 películas argentinas en cartel, lo que representa un 6% del total.
Una cifra que también es baja si se la compara con el mismo mes del año anterior, cuando 530 mil personas vieron películas argentinas, representando un 18% de la taquilla total.
En ambos años, las películas con más espectadores fueron distribuidas por Disney: Carancho, en el 2010, con poco menos de 417 mil, y Un cuento chino, con 103 mil (en total acumula más de ochocientos mil). Ambas tienen, además, a Ricardo Darín como protagonista.

Distribución

UIP y Disney, cabeza a cabeza
La distribuidora que concentró la mayor cantidad de espectadores en mayo fue UIP (1.339.510), con títulos como Rápidos y furiosos sin control, Thor y Hop, rebelde sin pascua. Sin embargo la distribuidora que recaudó más fue Disney, que, gracias al 3D de Piratas,  logró generar más de 32 millones de pesos, tres millones más que UIP y no llegó por poco a los espectadores de ésta, 1.314.612.

Exhibición

Hoyts casi duplicó sus cifras
En cuanto a los exhibidores, Hoyts sigue liderando la  recaudación. En mayo superó los 20 millones de pesos, lo que significa un incremento de casi ocho millones respecto al año pasado, cuando recaudó 12 millones y medio.

Las cifras de los últimos años

2011
MAYO: 4 millones de espectadores y 91.734.720 pesos recaudados.
ABRIL: 3.526.629 espectadores y $75.466.582,46
MARZO: 3.014.536 y $61.286.259,15
FEBRERO: 3.283.047 y $67.469.457,69
ENERO: 4.112.195 y $85.377.619,11

2010
MAYO: 3.047.009 Y $52.213.875,34

2009:
MAYO 2.851.831 Y $39.526.319,10

2008
MAYO: 2.535.073 Y $29.675.851,2

2007
MAYO: 3.189.278 Y $31.196.147,03

2006
MAYO: 3.461.501 Y $28.609.668,62

2005
MAYO: 2.532.562 Y $17.725.556,89

2004
MAYO: 3.936.585 Y $24.087.641,60

2003
MAYO: 2.912.644 Y $16.674.372,21

2002
MAYO: 2.383.208 Y $11.596.042,51

2001
MAYO: 2.015.358 Y $10.478.663,76

Fuente Haciendo Cine

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Entonces cuando Daniel Burman se queja de Taringa y que cuelguen sus películas ahí, al mismo tiempo dice que no gana casi nada con las ventas de dvds o su alquiler....¿De qué está hablando?

Venta ambulante: no es delito vender CD y DVD truchos si no son falsificaciones

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• Fuente Cronista.com





• A través de nuestra lista de correo PPARG.

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La Cámara Federal porteña indicó que la baja calidad de los elementos vendidos en la calle por una ‘mantera’ no eran idóneos para producir engaño. De todas formas, sí se pena la infracción a la ley de Propiedad Intelectual

La Cámara Federal porteña determinó que la venta ambulante de discos compactos y DVD’s de baja calidad y con carátulas fotocopiadas no puede ser considerado como delito de “falsificación de marcas”.

El inciso D del artículo 31 de la ley 22.362, también conocida como “Ley de Marcas y Designaciones”, establece penas de prisión de tres meses a dos años y multa de un millón a $ 150 millones a quien “ponga en venta, venda o de otra manera comercialice productos o servicios con marca registrada falsificada o fraudulentamente imitada”.

Pero para los integrantes de la Sala Segunda de la Cámara Federal, Horacio Cattani, Martín Irurzun y Eduardo Farah, la conducta de una mujer detenida cuando estaba “ofreciendo en un puesto de venta ambulante en la vía pública, en la calle Olascoaga y Soldado de la Frontera, discos compactos musicales y de películas, envueltos en sobres de nylon y en cajas plásticas, los que presentaban en sus portadas láminas fotocopiadas o escaneadas”, es “atípica” desde el punto de vista de la ley de marcas.

“No existe afectación o amenaza hacia el bien jurídico tutelado en los casos en que la baja calidad y ciertas circunstancias en que son incautados los productos (comúnmente en la vía pública y a un precio claramente inferior al del mercado), tornan inidónea a la comercialización cuestionada para causar confusión en el público consumidor”, evaluaron los jueces.

“Tanto la falsificación como la imitación fraudulenta exigen en su literalidad la potencial confusión en el público acerca de la originalidad de un producto”, abundaron.

Los jueces explicaron que “la simple observación de los discos compactos que le fueran secuestrados, su distinta calidad y las condiciones en que eran exhibidos para su comercialización permiten concluir que los elementos no eran idóneos para producir la posibilidad engaño que exige la norma analizada, por lo que la conducta deviene atípica en este sentido”.

La mujer podría, no obstante, ser procesada por infracción a otra ley, la de Propiedad Intelectual.

Pero los camaristas dejaron en suspenso esa posibilidad, ya que “no ha sido debidamente acreditada la registración de las obras musicales secuestradas, por lo que, de momento, no cabe reprocharle a la imputada la infracción a la ley 11.723”, de Propiedad Intelectual.

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• Fuente Cronista.com

• A través de nuestra lista de correo PPARG.

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Bueno, menos mal que zafó del tema de Propiedad Intelectual...

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Artículo de la revista ADN sobre Radiohead y la distribución de arte vía Internet

Foto de Radiohead

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De la revista ADN del diario La Nación (Argentina).

El mayor golpe asestado por un grupo de músicos al corazón de la industria discográfica no ha sido de nocaut, pero dejó groggy a varios. Como toda bomba, su impacto ha tenido consecuencias imprevistas. Y en las huellas que deja su paso puede adivinarse el rumbo de la cultura que vendrá, así como de todo aquello que ya no tiene vuelta atrás.

La historia comenzó el 10 de octubre pasado, cuando Radiohead anunció en su página web ( www.radiohead.com ) que su nuevo disco, In rainbows , estaría disponible en www.inrainbows.com , para descargarse por el precio que cada uno de los usuarios estuviera dispuesto a pagar. La página dejó de estar activa el 10 de diciembre, y aunque Thom Yorke y los suyos no han proporcionado datos oficiales, se presume que consiguieron un éxito discreto, pero éxito al fin. Según el diario británico The Times , más de un millón de personas habrían bajado el disco en esos dos meses (aproximadamente la mitad de los compradores totales del anterior CD de la banda, Hail to the thief , de 2003), de los cuales sólo dos de cada cinco pagaron algo por él. Ese 38 o 40 por ciento de público habría desembolsado un promedio de 4 euros por download , bastante menos de los 5.7 euros pronosticados por diversos sitios de marketing online . Y de todos los usuarios, que cubren un arco que va de la Argentina a Corea del Norte, pasando por Irlanda y Afganistán, los estadounidenses son quienes habrían pagado más, un promedio de 5.64 euros por descarga.

Los números de este proceso inédito no han entusiasmado a nadie, pero tampoco representan el fiasco que le hubiera gustado ver a los directivos de EMI, la discográfica dueña de los derechos de los primeros seis discos de Radiohead. De hecho, la complejidad del resultado dibuja el mapa de la difusión artística del futuro, un horizonte en el que lo único concreto es que parte del negocio de la cultura se apresta a cambiar de manos. Más pronto que tarde, músicos y escritores prescindirán de los intermediarios industriales que convierten su trabajo en una obra al alcance del público. Esto podría permitir que los creadores ganen más y que el público pague menos. En la literatura, Stephen King abrió el camino en marzo de 2000 con la venta online de Montado en la bala y dio otro paso al año siguiente, cuando la venta a dos dólares por capítulo de su novela The Plant en www.stephenking.com le generó unas ganancias netas de 463.832 dólares. En la música, iniciativas similares a las de Radiohead ya habían sido puestas en práctica por los grupos Public Enemy, Nine Inch Nails o Smashing Pumpkins, y grandes superventas como Prince o Madonna han abandonado a las discográficas trasnacionales para trabajar junto a sellos más pequeños, donde la producción y la distribución del disco no supone la imposición de una línea artística apegada al marketing.

La aventura propuesta por Radiohead inició otra etapa el 1 de enero, fecha en la que la banda lanzó In rainbows por los canales tradicionales de comercialización. En la semana de su lanzamiento, distribuido por las independientes XL y ATO Records Group, el disco alcanzó el primer lugar en las listas de Estados Unidos, Inglaterra, Canadá, Francia, Japón e Irlanda, y las 122 mil copias vendidas en siete días sólo en Estados Unidos le auguran un buen futuro comercial. No se puede decir lo mismo de EMI, que por estos días anunció la eliminación de 2 mil puestos de trabajo, casi la tercera parte de su plantilla. Para las discográficas, Internet resulta su peor amenaza; para Radiohead, la oferta online de In rainbows no conspiró contra su éxito en las disquerías. En un mundo en el que la venta de discos descendió un 15 por ciento con respecto a las ya alicaídas cifras del año pasado, hoy parece claro que la apuesta de la industria consiste en reciclar viejos éxitos (Soda Stereo, The Police), mientras que algunos creadores prefieren poner su esfuerzo en favor de una cibercultura en la que el usuario actúe con equilibrio y madurez. ¿Será esa la nueva responsabilidad social del artista? La respuesta acecha en el futuro, y todo indica que tendrá la forma de un golpe de nocaut.

Por Leonardo Tarifeño
De la Redacción de LA NACION

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